"Jonas Kaufmann, fait sensation, d'abord par son physique de star de cinéma. Mais quelle voix, et quel musicien... Il chante en artiste et non en ténor, capable de pianissimos et de vrais sons à décoller le plafond de Chagal."

Jonas Kaufmann, dont l’étoile ne cesse de monter au firmament lyrique, peut s’enorgueillir de pouvoir chanter sans peine apparente toutes les notes de ce rôle éprouvant entre tous qu’est celui de Florestan ; et de plus, il est parfaitement crédible scéniquement dans le costume de ce prisonnier affamé.

Jonas Kaufmann musste innert Tagesfrist als Tamino für Christoph Strehl einspringen. Man merkt nichts davon: Er geht voll in der Rolle auf, singt herrlich und bildet mit Julia Kleiter ein wahrlich prägendes Protagonistenpaar.

Ein skurriler Albtraum kurz vor dem Hochzeitskuss. Ein Blick in die Schlangengrube der Seele. Er dauert nur den Bruchteil einer Sekunde. ...

... Sängern: Christoph Strehl erkrankte am Premierentag, Jonas Kaufmann sprang als kraftvoller Tamino ein. Neben Matti Salminen als mächtigem ...

Recital, Toulouse, 19. Februar 2007

Aujourd’hui, Jonas Kaufmann est devenu un ténor à la voix puissamment projetée, au timbre d’un éclat fulgurant, à l’ambitus d’une profonde largeur et particulièrement homogène. Un musicien d’une incroyable subtilité aussi. Colorant son chant des mille nuances que les plus fameux poètes ont déposées sur les strophes interprétées ce soir-là, Jonas Kaufmann pare son émission d’une dynamique qui conjugue à la perfection la révolte à la douceur et l’intime à l’universel.

Sind die Lieder wirklich "schauerlich"? Bei Jonas Kaufmann klingt das anders, subtiler, als wenn er nur der niederschmetternden Bilanz des einsamen Wanderers nachspüren wollte. Bei ihm kommt ein feines Farbenspiel seelischer Befindlichkeit in den Gesang, der ihn vor eindimensionaler Betrachtung bewahrt. Denn über die Inhalte - Verzweiflung ob verlorener Liebe und Todessehnsucht - hinaus zeigt Jonas Kaufmann, was dieser Zyklus auch, ja vorrangig ist: wunderbare Musik, deren facettenreiche Schönheit er auffächert.

Ball der Künste, München, 18. Mai 2007

Süddeutsche Zeitung: Dein ist mein ganzes Herz
Ganzmuenchen.de: Die Staatsoper ludt ein zum "Ball der Künste" im Haus der Kunst am 18.05.2007
(mit vielen Fotos von denen ich nur ein paar ausgewählt habe)
Bunte: Die Society tanzt - und ein junger Tenor bekommt mehr Applaus als Bryan Ferry

Startenor Jonas Kaufmann verzückt die Damen im Publikum, Vesselina Kasarova die Herren.

Allgemeine Zeitung: "Für den erkälteten Ramón Vargas wurde aus Paris Jonas Kaufmann für „La donna e mobile“ und „Dein ist mein ganzes Herz“ eingeflogen."

Anmerkung:
Jonas Kaufmann hat auch noch die Bildnisarie gesungen, hier ein sehr kurzer Clip, den wir einem Youtube User zu verdanken haben:

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NZZ-Zeitung: Alles in bester Ordnung - oder fast
Bleiben die Champagnerkelche leer und die Kehlen trocken, selbst beim «Brindisi», das der schüchterne Alfredo - Jonas Kaufmann lässt das sehr glaubhaft hören - nur unter Überwindung aller Furcht zustande bringt..........«Un dì felice», das erste Duett der Liebenden, zeigt, wie flexibel Jonas Kaufmann mit seinem geschmeidigen Timbre umzugehen und wie sensibel er sich seiner Partnerin anzupassen vermag.

Espace.ch/Der Bund: Ausgebuhte Wahrhaftigkeit
Jonas Kaufmann verkörpert den schicken, aber scheuen Jüngling vom Land äusserst glaubhaft, singt mit prächtigem, in jeder Lage ansprechendem und immer wieder ins Piano zurückgenommenem Tenor – eine Idealbesetzung!

Altamusica.com: La Traviata de tous les défis
Le magnifique Alfredo de Jonas Kaufmann
Formidable ovation aussi pour Jonas Kaufmann, Alfredo à la voix riche, large, généreuse, musicien d’exception et comédien hors pair. Marthaler l’a voulu décalé par rapport aux autres hommes de son monde, un Alfredo timide, maladroit à l’extrême, touchant, fragile, agité, mais devenu un autre homme, un vrai, à l’ultime tableau, après les épreuves initiatiques du duel et du voyage à l’étranger.
On comprend mieux ses emportements, sa fougue mal contrôlée, ses maladresses, ses remords, son amour insensé. Kaufmann joue toujours vrai, comme pourrait le faire un grand acteur de théâtre ou de cinéma. Il est même totalement naturel en entamant son air du deuxième acte allongé sous la tondeuse à gazon qu’il tente de réparer.
Musicalement et scéniquement, il forme avec Schäfer un couple d’opéra comme on en rencontre peu, générateur d’une immense émotion. Et quelle satisfaction d’entendre des chanteurs qui ne donnent jamais l’impression d’être aux limites de leurs moyens mais d’avoir au contraire en réserve ce qu’il faut de souffle et de puissance quand la musique le demande et non quand bon leur semble.

Spiegel-online: Der Buhmann von Paris
Jonas Kaufmann war als Alfredo ein Ereignis. Der junge Deutsche sang mit strahlender Kraft, mühelos füllte er das Haus bis zur Decke, und zwar in vollendetem Belcanto.

Le Figaro: Un destin de théâtre
Oui, Christine Schäfer a la voix bien légère et bien lisse pour un rôle aussi latin, mais chez elle la fragilité fait la force, la froideur l'expressivité. Voix très allemande aussi pour le ténor Jonas Kaufmann, barytonnant, cuivré, quasi-wagnérien, tandis que Germont père n'a jamais été le meilleur rôle de José van Dam.

Salzburger Nachrichten
makellos: Jonas Kaufmann

Podcast, BR-online (mp3-download): Christoph Marthaler inszeniert Verdis "La Traviata" in Paris
Transkript des Teils, der Jonas Kaufmann betrifft: Hervorragend hingegen schlägt sich auch in Paris der  Münchner Jonas Kaufmann in seiner eigentlichen Glanzpartie mit isometrischer Phrasierungskultur und mit genügend Kraftreserven für dramatische Akzente.

Podcast, dradio/kultur/mp3 - download: Fazit: Keine feuchten Männerträume
Transkript des Teils, der Jonas Kaufmann betrifft: der alte und der junge Germont waren fantastisch besetzt.....der junge, Jonas Kaufmann, Münchner Tenor, sieht aus wie ein Filmheld aus den späten 50er Jahren und singt mit einer Leichtigkeit Spitzentöne, und springt dabei noch 5 Stufen hoch.

Die Welt:  Pariser Kurtisanen in der DDR
* Auch der Alfredo von Jonas Kaufmann überrascht zunächst durch sein ungewöhnliches Timbre: Es ist beinahe baritonal, im Piano mit einem gaumigen Beigeschmack. Aber wie sich sehr rasch zeigt, ist er den Spitzentönen mühelos gewachsen: Die Cabaletta "O mio rimorso" im zweiten Akt beendet er mit dem - fakultativen - hohen C, auf das berühmte Kollegen vorsichtshalber verzichten. Mit seiner glänzenden Erscheinung und seiner Spielfreude hat er die schönsten Aussichten auf eine große Karriere.

Le Monde: Une "Traviata" sur la mauvaise voie
Son partenaire, Jonas Kaufmann, fait sensation, d'abord par son physique de star de cinéma. Mais quelle voix, et quel musicien... Il chante en artiste et non en ténor, capable de pianissimos et de vrais sons à décoller le plafond de Chagall.

Klassikinfo.de: Flatrate-Saufen für die Edelhure
Jonas Kaufmann hingegen hat mit seiner kräftigen und in den Akuti sicheren Stimme keine Mühe, auch den lyrischen Grundton der Partie des Alfredo hervorzuzaubern.

Financial Times: Verdi without the Italian touch
Jonas Kaufmann’s exceptionally fine tenor is misplaced as Alfredo but you ache to hear him in Meistersinger or Parsifal.

Bloomberg News: No Bubbly Flows in Austere Communist `Traviata' at Paris Opera
*Jonas Kaufmann, too, has an unusual timbre for an Italian tenor part. He almost sounds like a baritone. Yet he easily masters his top notes and fearlessly attacks even the optional high C at the end of his Act II cabaletta ``O mio rimorso,'' which some famous singers dare go near only in the studio. (Gleicher Autor wie Die Welt)

Le Monde de la Musique: Une Traviata nommée Edith
...et Jonas Kaufmann (dont la voix, ce 19 juin, a mis deux actes à « sortir ») évite, lui, les tics de ténor.

Webthea: La Traviata de Giuseppe Verdi
La dimension animale de Jonas Kaufmann
Mais l’essentiel du talent de Marthaler tient avant tout dans sa formidable direction d’acteurs. Il est vrai que dans la distribution de cette nouvelle production il est tombé sur deux magnifiques bêtes de scènes. Jamais Germont, cet Alfredo énamouré, d’habitude un peu mou, un peu lâche, n’a eu la dimension animale de Jonas Kaufmann, ténor de rêve au timbre large et chaleureux, belle gueule et comédien hors pair. D’abord petit renard non apprivoisé perdu dans la foule, ébloui par la femme désirée comme par les phares d’une voiture, puis chat sauvage défendant son territoire à coups de griffes et de dents…

Berliner Zeitung: Ticks aus der Partitur
Musikalisch gibt es nicht nur das schlüssige Zusammenfügen der Teile, sondern auch das, was im Italienisch des Melodramma "abbandono" heißt, das Sich-Verlieren des Sängers an den Augenblick, an die Leidenschaft, an den Sog der Phrasen. Das zeigt der in seiner Jugend schon vollkommen großartige Tenor Jonas Kaufmann, der bei allem Sinn für die musikalische Architektur die Figur des Alfredo mit baritonaler Force und kreatürlicher Wucht in die Welt treten lässt.

Le Soir, Belgien: Entre Piaf et Dior, passionnant !
L'Alfredo de Jonas Kaufmann, en puissance et demi-teintes, est encore un gamin, mal à l'aise dans la mondanité, brutal par passion. Ces deux-là vous retournent les tripes !

Agence France-Presse: Une "Traviata" sans clichés, mais avare en émotions à l'Opéra de Paris
Mais à trop insister sur la médiocrité des personnages - Alfredo, par exemple, n'est qu'un simple "loser" malgré la voix puissante du ténor allemand Jonas Kaufmann - Marthaler rend parfois cette +Traviata+ anecdotique. A l'instar de sa Violetta qui, même isolée dans un rond de lumière - le metteur en scène dit s'être inspiré d'Edith Piaf - n'émeut guère.

De Standaard, Belgien: Wrang feestje met Verdi
Jonas Kaufmann bewijst zich als een vinnige zanger, niet met een éclatante maar wel met een soepele stem. Als Alfredo is hij een volwaardige tegenspeler.

El Mundo, Spanien: Escándalo en París: Edith Piaf revive en 'La Traviata'
El tenor germano fue la sorpresa positiva de la velada de anteanoche a fuerza de valentía, de musicalidad y de sensibilidad.

Concertclassic.com: Christoph Marthaler et Traviata : La Mort
Jonas Kaufmann marque pour longtemps le rôle d’Alfredo, avec son ténor sombre et ses manières de chanter différemment.

Le Figaroscope: La môme Violetta
Et puis il y a le somptueux ténor Jonas Kaufmann, émergeant victorieusement de sa coiffure à la Sarapo et d’une gestique maladroite voulue. Voix ambrée, au magnifique phrasé développé dans le lied et l’opéra allemand. Son Don José a ébloui cet hiver le public londonien et on envie les Milanais qui le verront le mois prochain en Alfredo face à Angela Gheorghiu. Son duo avec Schafer ajoute à l’étrangeté corrosive de cette vision d’une Traviata qui va beaucoup secouer les mélomanes.

Les echos: Poupée brisée
Alfredo est-il un amoureux impétueux, un gamin capricieux blessé dans son orgueil ? Jusqu'où va sa sincérité ? Jonas Kaufmann a pour lui sa prestance, son aisance en scène ; sa voix est large et puissante, son timbre sombre et cuivré.

Classic Toulouse: Requiem pour une môme dévoyée
Jonas Kaufmann, l’un des grands de notre temps
A ses côtés, le ténor Jonas Kaufmann est un Alfredo sidérant non seulement de présence (et quelle présence !), mais aussi de splendeur vocale. Et l’on ne sait quoi admirer le plus chez cet interprète doué d’une voix aux reflets mordorés, puissante et musicale (tout le duo final en demi-teinte !), parfaitement homogène, somptueuse de rondeur et de grain, assurément l’une des plus belles, dans cette tessiture, du moment.

Radio Notre Dame: Prodigieuse modernité de la "Traviata"
Alfredo c’est le jeune ténor allemand Jonas Kaufmann qui sans en faire de trop sait maîtriser son personnage et son chant en leur donnant une force intérieure assez exceptionnelle.

Libération: La Traviata en triste «Môme»
La soprano, avec ses limites en termes de projection, déploie même un art de la nuance consommé aux côtés de l’Alfredo Germont rayonnant de Jonas Kaufmann, timbre d’or, émission coulée, aigu épanoui, legato élégiaque.

El Pais: Locuras que dan vida
Jonas Kaufmann es brillante como Alfredo, entre otras razones porque encarna valores juveniles a los que agarrarse entre tanta desesperación.

Evene.fr: Oeuvre mythique et scandaleuse de Verdi
Et dans le rôle d’Alfredo Germont, le ténor Jonas Kaufmann, "beau gosse" au physique d’acteur de cinéma. A l’aise dans le jeu de scène, un timbre chaleureux, il habite indéniablement son rôle. Le duo captive et fascine, (sup)portant toute l’intensité dramatique de l’oeuvre de Verdi, jusqu’à l’ultime instant…

Diapason 9/2007: On a retrouvé le cadavre de la Traviata
Jonas Kaufmann a davantage de chance en Alfredo, même si ses moyens le destinent désormais à des rôles plus dramatiques ligne de demi-dieu, musicalité exemplaire, timbre à la fois sombre et riche, présence superlative.

Opera, September 2007: La Traviata in Paris
Kaufmann was on much securer ground. Not only did he look like the heart-throb Sarapo, he gave a convincing portrayal of a gauche and utterly besotted youth, and sang with a commanding beauty of tone.

Opera News, September 2007: La Traviata, L'Opéra National de Paris, 6/16/07
The biggest ovation of the evening was reserved for the Alfredo of Jonas Kaufmann, whose portrayal of the gangling youth was remarkable. He began Act II by repairing his lawn mower, into which he sang most of his recitative; this convincing naturalism was carried too far when the tenor sang what may have been an excellent top C with his back to the audience. His increasingly baritonal tenor sounded rich and powerful but seems destined for a different, heavier repertoire.

classiquenews.com: dossier, Kritik und Ankündigung der Rundfunkübertragung
le ténor racé, flamboyant, ascensionnel de Jonas Kaufmann (né à Munich en 1969) hisse la production à son meilleur...Voilà un Alfredo ardent et présent scéniquement dont l'or de la voix fait oublier la faiblesse de ses partenaires.

Opéra Magazine: PARIS LA TRAVIATA Verdi
Acteur tout aussi convaincant, avec le plus d’un physique de jeune premier, Jonas Kaufmann campe un Alfredo idéalement amoureux et ardent. Mais sa voix, plus centrale et plus dramatique qu'il y a trois ou quatre ans (il vient d’aborder Florestan et songe à Siegmund), n’est plus vraiment celle de l’emploi. Comme Placido Domingo jadis ou, plus récemment, José Cura, le ténor allemand paraît surdimensionné par rapport à l’enjeu, ce qui ne retire rien à l’impact de son incarnation.

Ausschnitt/FAZ: Es gibt kein Glück im Unglück
Absturz in die Wirklichkeit: Christoph Marthalers kleinbürgerliche Lesart von Verdis "La Traviata" in Paris
...entwickeltes musikalisch anrührendes menschliches Wesen. Eine künstlerische Glanzleistung der José van Dam als Vater Germont mit noblem Bariton und Jonas Kaufmann als liebeszerrissener Alfredo einen ebenso klangschönen vokalen Rahmen geben wie das von Sylvain Cambreling mit viel Spürsinn für dramaturgische Effekte und nuancenreiche Klangfärbung geführte Orchester als sensible Begleitung der individuellen Sänger und der massive Chor als Symbol des gesellschaftlichen Einspruchs.

Ausschnitt/Basler Zeitung: Die Agonie einer Sängerin
Christoph Marthaler lässt Christine Schäfer in Paris als Traviata sterben
... Christine Schäfer spielt und singt mit all ihrer sängerischen Kraft und ihrer schauspielerischen Intelligenz einen Star, für den der Erfolg zur Droge geworden ist. Ihr nicht nach steht der Tenor Jonas Kaufmann, der einen seelisch labilen Alfredo gibt - nachdem er seine Violetta mit Geldscheinen zu Tode beleidigt hat, wirft er sich ihr noch heulend an die Brust.

Ausschnitt/Tages-Anzeiger: Feiern und sterben nach Marthaler-Art
Christoph Marthaler sorgt in Paris mit Verdis «La Traviata» für Wirbel. Dabei ist die Aufführung tief berührend.
.....Und man glaubt ihr, dass sie sie in diesem Alfredo findet, der da auf der Festgesellschaft auftaucht. Unbeholfen wirkt er mehr als einmal, zersplittert ein Plastikglas in seinen Händen, aber eine grosse sensible Stimme hat auch er: Jonas Kaufmann, der auch in Zürich schon oft bejubelt wurde, ist in seiner Liebe so stark und facettenreich wie später in seiner Wut (und in der Verzweiflung darüber). Braver Bürger Marthaler lässt die beiden in Ruhe, fast zu sehr manchmal. Ihr Rückzug in eine Rasenmäher-Strickzeug-Idylle ist ein totaler, die Bühne im Hintergrund dient nur noch als Kleiderlager; das Geschehen findet hier nur in den Stimmen und Gesichtern statt. Niemand verwickelt sich im gelben Wollknäuel der für Marthaler-Habitués doch eigens dafür bereitzuliegen scheint. Und auch das Orchestre de l Opéra national de Paris unter Sylvain Cambreling bleibt diskret, setzt Akzente wo sie gebraucht werden, verzichtet aber auf ein Übermass an Schmelz. Geradezu spröde ist der Klang gelegentlich was die emotionale Echtheit des Gesangs erst recht unterstreicht...

Ausschnitt: Opernwelt, August 2007: Die Stadt, der Müll und der Tod
besuchte Vorstellung: 3. Juli 2007

Faisons simple : Jonas Kaufmann est l'un des plus formidables ténors actuellement en activité, et plus globalement un magnifique artiste. Son art de diseur s'impose d'emblée dans la longue « Bürgschaft » de Schubert, qui aura rarement paru aussi captivante, servie qu'elle était par un sens de la narration, de l'architecture aussi bien dramatique que musicale, une maîtrise de la dynamique, une perfection d'élocution absolument exceptionnels. Et quelle voix ! Sûrement les magnifiques « Sonnets de Michelangelo » de Britten ont rarement été chanté avec cette somptuosité de couleurs, cette chaleur italienne dans le timbre, cette pure splendeur vocale.

Les Strauss sont plus superbes encore, de « All mein Gedanken » jusqu'à l'ultime « Zueignung », aussi attendue que somptueuse, en passant par l'extase d'une « Freundliche Vision » d'anthologie. Tout cela palpite et vit avec une intensité et une évidence exemplaires, sans jamais frôler le maniérisme ou sombrer dans le cérébral. Un bonheur absolu, dans lequel le piano expressif de Helmut Deutsch tient une part non négligeable.
On ne s'étonne guère que Jonas Kaufmann fasse salle comble dans les capitales où il se produit d'ordinaire, et que l'on se soit même déplacé de Paris pour venir l'entendre : mais ce public enthousiaste d'hier soir, par sa terrible maigreur, laisse songeur quant à la réelle stature artistique d'une ville qui veut se rêver en capitale culturelle, et dans laquelle il ne s'est pourtant pas trouvé plus de trois cents personnes pour venir applaudir un pareil artiste...
Hier soir au Grand-Théâtre de Bordeaux.

Neue Zürcher Zeitung: Lob des Ensembles
Nur zwei Tage nach der missglückten «Trovatore»-Premiere hat das Opernhaus mit der Wiederaufnahme von Giacomo Puccinis «Bohème» gezeigt, was künstlerisches Niveau und Ensemblespiel ist.
....
Erst recht glaubt man Jonas Kaufmann den armen Poeten, und dabei war er doch gerade erst ein Märchenprinz (in Humperdincks «Königskindern»), ein spanischer Infant (in Verdis «Don Carlo») und ein ins Pariser Milieu geratener Bürgerssohn (in «La Traviata»). Ebenso vielbeschäftigt wie der wandlungsfähige deutsche Tenor.....
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Der Neue Merker: LA BOHÈME vom 19.12.2007 am Opernhaus Zürich. So schön kann Bohème sein ...
Doch nun zum eigentlichen Grund der gewählten Überschrift, zum Liebespaar Mimì/Rodolfo: der neue Poet und seine blumenstickende Näherin sangen ihre Partien dermassen differenziert, volumenmässig die ganze Skala von innigstem Piano bis zu vollmundigem Forte belcantesk abdeckend, dazu so natürlich und schlicht agierend, dass das Publikum im ersten Akt der scheu aufkeimenden Liebesgeschichte be-(ver)zaubert folgte und nach den grossen Arien gebannt kaum zu applaudieren wagte, so gekonnt hatten die zwei Künstler das Publikum "abgeholt".

Und beide Sänger beeindruckten auch für den Rest des Abends: stimmlich mit Wärme, mit Fülle, mit Glanz, mit herrlichen Piani, mit Ausdruckskraft und selbst mit Resonanz in den tieferen Lagen ihrer Gesangspartien ... darstellerisch ungemein authentisch, echt, schlicht, reduziert ...sie passten herrlich-gut zueinender und sahen beide blendend aus!
Zürich hat ein Traumpaar für die Bohème gefunden, Die Namen: Elena Mosuc und Jonas Kaufmann!

Zum Schluss Jubel für alle, jedoch zu einem popkonzertartigen Mix aus Applaus, Pfiffen, Johlen, groupie-artigem Ausrasten und Trampeln anschwellenden Orkan für die zwei Protagonisten.
Alex Eisinger
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