Kritiken

CD und DVD
"Romantic Arias" CD auf Seite 2
"Sehnsucht", CD auf Seite 3
"Die schöne Müllerin", CD auf Seite 4
 
 
Letzte Neuerscheinung:
 
Wagner: Lohengrin, DVD

1 - Times: Jonas Kaufmann: Lohengrin
2 - Münchner Merkur: Zum DVD-Mitschnitt der Münchner Lohengrin-Produktion
3 - Opernglas: Kritik DVD "Lohengrin"
4 - Aachener Zeitung: Jonas Kaufmann: «Richard Wagner: Lohengrin»
5 - Financial Times: Wagner: Lohengrin
6 - Politiken.dk: Wagner-romantik har stemmebåndene i orden
7 - Classics Today: Lohengrin
8 - Stuttgarter Nachrichten: Mein lieber Schwan!
9 - Diapason: Lohengrin
10 - Frankenpost: Der Schwanenritter in Zimmermannskluft
11 - ClassiqueNews: Wagner: Lohengrin (Kaufmann, Nagano, 2009)
12 - Rondo Magazin: Lohengrin
13 - Classica: Sous le cygne de Jonas
14 - Opéra: Lohengrin
15 - NDR-Kultur: Richard Wagner: Lohengrin
16 - Resmusica: Jonas Kaufmann est Lohengrin
17 - Washington Post: On DVD: Lohengrin
18 - Gramophone: The bad and THE GOOD		 1 - Close-ups in opera DVDs aren’t always a boon, but Kaufmann and the superlative Elsa of Anja Harteros survive every scrutiny by the video director, Karina Fibich. When Kaufmann’s tenor dips to pianissimo for the Grail narrative, we’re putty in his hands. Physically noble and charismatic, subtly acting and interacting, he’s never a star on a pedestal.

2 - Und wäre da nicht dieses Paar: Anja Harteros (Elsa) und Jonas Kaufmann (Lohengrin) überspielen und übersingen alle Regie-Unfälle. Kaufmann als nie ätherischer Ritter von hier und heute.

3 - Pünktlich zu Kaufmanns anstehendem Bayreuther Schwanenritter-Debüt bringt Decca nun die DVD-Liveeinspielung dieses Münchner Festpiel-Events und lässt teilhaben an einem spektakulären Interpretationserlebnis, das eine neue Wagner-Generation auf höchstem Niveau vorstellt...Anja Harteros und Jonas Kaufmann ist eine kerngesunde Stimmführung, sinnlich tiefes Timbre, persönlichkeitsstark leuchtende Höhen und optische Attraktivität gemeinsam....Alles zielt hin auf die Gralserzählung, von Kaufmann als Moment von innigster Kostbarkeit durchlebt, vom Kamera-Fokus als Einblick in eine tief unglückliche, großmütige Seele eingefangen.

4 - die Produktion der Bayrischen Staatsoper gibt es «nur» als DVD. Das ist kein Unglück, weil man sieht, wie organisch der Tenor mit seiner Stimme umgeht, kaum angestrengt knallen die funkelnden Obertöne in jeder Lage. Jeder Ton sitzt: Die Gralserzählung ist ein Ereignis; höchste Bereitschaft zum Risiko; der ganze dritte Akt ein Funkeln ohnegleichen.

5 - It is outstanding on several fronts, not least Kaufmann’s swan knight and Harteros’s Elsa. Kaufmann really is the Lohengrin of one’s dreams – melting of timbre, masculine in appearance, immaculate in his projection of text. But what impresses most is his lyrical radiance, whether singing heroically or with Lied-like finesse (as in “Mein lieber Schwan”).

6 - Overbevisende format
Det hjælper ganske vist overordentligt på sagen, at Jonas Kaufmann efter at have givet nogle lovende Wagnersmagsprøver på sin seneste cd her folder en komplet Lohengrin ud.
I brændende, slankt, stærkt og overbevisende format.
Vokal heltefigur
Med antydninger af italienerhulken, men inden for solide tyske rammer er han vokalt set en ungdommelig heltefigur og leverer en fornem gralsfortælling.

7 - Musically, we have an entirely different story. Not only does Jonas Kaufmann look great--albeit like your neighbor rather than a Knight of the Grail--he acts well and he shades his phrases so handsomely that everything matters; he is a caring, attentive, guy whose grief at being betrayed overwhelms him. The voice is not a true Heldentenor; rather it is a grand lyric. For "In fernem land" he looks straight ahead; singing slowly and quietly, as in a trance, he tells his story. The first lines are whispered, and the sudden rise to forte at the word "Grail" is big, blossoming, and as radiant as the object itself. Throughout, his use of dynamics, his ability to take long phrases in one breath, his concentration--particularly under these circumstances, where his music is extraordinary and his behavior is meant to be like everyone else's--are masterful.

8 - Und Deutschlands zurzeit populärster (und schönster) Tenor findet zumindest bei Wagner keine Partie, bei der die baritonale Grundierung und die kantable, "italienische" Stimmführung seinem Stimmtimbre so ideal entsprechen, wie es beim Lohengrin der Fall ist. Sogar die vielen leisen Töne der Gralserzählung wirken bei Kaufmann noch voluminös. Klasse!

9 - Prise de rôle très attendue, celle de Jonas Kaufmann qui aborde enfin Lohengrin. Voix souple, timbre sombre, chant intelligent et nuancé: Wagner est magistralement servi, et apparence soigneusement cultivée par l’interprète (cheveux frisés en bataille, barbe de plusieurs jours), dégage le héros des blondeurs évanescentes aux vagues reflets aryens. Cet envoyé du Graal, qui délivre un In fernem Land” rêveur et douloureux, sort de l’aventure plus humanisé et non moins séduisant.

10 - ....Die Bondy-Inszenierung ist, wie zu lesen war, eher lau geraten und auch die Solisten seien hinter den Erwartungen zurückgeblieben; einzig Kaufmann habe diese "Tosca" quasi "im Alleingang gerettet" und "sehr verdient" Ovationen erhalten.
Dieses Erfolgsgefühl ist für den Münchner nichts Neues: Schon für seinen Lohengrin im vergangenen Jahr war er gefeiert worden: für eine sängerische Leistung, die sich - wenn auch die Live-Atmosphäre und -Spannung fehlt - nun auch auf der DVD vermittelt. Eine der großen Stärken des Tenors sind neben seiner stets unangestrengt klaren baritonalen Stimme seine darstellerischen Fähigkeiten. Mit ihnen verstärkt der 40-Jährige auf der Bühne die Ausdruckskraft seines Vortrags. Diese verliert auch nicht durch den intimen Blick, den die Kamera auf das Geschehen der Oper gestattet.

11 - Même si Nagano reste indécis, et la mise en scène sans souffle poétique ni fantastique, ce Lohengrin bénéficie d'une incarnation magistrale... A voir pour le soleil sanguin et félin de Jonas Kaufmann qui réussit sa prise de rôle: divin immortel au début, l'être miraculeux, nouvel helden ténor, y devient humain aux accents blessés particulièrement investis ...
... Antithèse du Lohengrin lumineux et angélique de Klaus Florian Voigt, son contemporain, Jonas Kaufmann éblouit cependant, tout autant par ce feu qui sommeille, une tension souple et colorée, qui porte constamment le souci du texte: la musicalité, l'homogénéité du timbre, la puissance et la largeur de l'émission sur toute l'étendue de la tessiture imposent son incarnation. D'autant que la mise en scène n'apporte aucune magie. Le chanteur est maître de ses possibilités, l'acteur tout à fait à l'aise offrant une approche psychologique au chevalier descendu du ciel (d'où son tee-shirt bleu clair). Dans le récit du Graal et la révélation de son identité, Kaufmann sait exprimer la déchirure et l'échec avec une force de conviction admirable: l'immortel qui avait pu s'établir parmi les hommes, doit s'en retirer: avoir choisi Elsa est au final une erreur qu'il paie lourdement. La fiancée était trop fragile, trop frêle face au venin du soupçon distillé par Ortrud.

12 - Dass der jetzt vorgelegte DVD-Mitschnitt das wütende Regie-Bashing im Abspann unterdrückt, ist bemerkenswert: Offensichtlich passt es nicht zur Krönung des neuen Sängertraumpaares, das die Münchner – zu Recht – bejubelte. Selten erhielt Wagners Elsa von Brabant eine stimmlich wie schauspielerisch derart geheimnisvoll leuchtende, gleichermaßen fragile und stolze Aura wie bei Anja Harteros. Jonas Kaufmann, der mit Lohengrin heimgekehrte Überflieger des Münchner glamourösen Opernbetriebes, zeigte seine Gabe, gleichzeitig machtvollst aufzutrumpfen und einfühlsam (wenngleich etwas gaumenlastig) Piano-Nuancen wahrzunehmen, auf berückend ausdauernde Art. Die Hoffnungen auf einen überragenden Wagnertenor unserer Tage – Kaufmanns Bayreuth-Debüt steht jetzt bevor – sind jedenfalls nicht unberechtigt.

13 - Très en vedette, et d’autant plus guetté, était le couple roi, Jonas Kaufmann et Anja Harteros. Montrés ainsi de près (et si on peut dire en détail), avec une vérité et souvent une beauté de mouvement et de visage proche du sublime, ils ne sont pas loin de l’idée qu’on peut se faire, en chant comme en jeu dramatique aussi, du surnaturel. Elle offre un legato de lumière dès l’arrivée de Lohengrin (le temps du Rêve elle sera chauffée), un nocturne au balcon qui est l’extase même (pour nous aussi) avant de se hausser au III à la stature (requise par Wagner, si rarement atteinte par une Elsa) d’une Isolde outrée, et avec quel profil, quels yeux! Lui, abordant pour la première fois un rôle pour lequel il a tout, et d’abord cette aura qui ne s’acquiert pas, a su oser les contraires, l’intimité murmurée du pianissimo comme le métal plus héroïque. Revers de la médaille : au DVD son Graal d’abord presque silencieux, intériorisé, médusant à la scène, fait forcément un effet moindre, comme si c’était facile!!!. Une incarnation absolue, qui ne retrouvera peut-être jamais plus pareil état de grâce.

14 - Dommage pour une distribution sans point faible, et même exceptionnelle outre la tenue impeccable du coupleTelramund/ Ortrud, l’Elsa vigoureuse d’Anja Harteros et le Lohengrin, remarquable d’aisance, de Jonas Kaufmann. On notera quand même, chez le ténor allemând observé de près, une tendance à pousser les aigus trop fort dans le masque, génératrice de tensions qu’on entend peu pour l’instant heureusement.

15 - Jonas Kaufmann als Lohengrin und Anja Harteros als Elsa lassen keine Wünsche offen: Musikalisch wie darstellerisch ist es eine Traumbesetzung. Der Tenor von Kaufmann schimmert edel: Seinem Lohengrin hört man die besonderen Kräfte geradezu an, über die er als Sohn des Gralskönigs Parzival verfügt. Kaufmann lässt seine kraftvolle Stimme frei strömen. Alles ist möglich: heroische Attacke ebenso wie leise Schmelz-Töne. Auch Harteros zeichnet ein vielschichtiges Porträt ihrer Figur und lässt mit ihrem leuchtenden Sopran Elsa jubeln, träumen, verzweifeln. Und sehr erfreulichist, dass man jedes Wort versteht.
Einer der Höhepunkte ist das große Liebesduett im dritten Akt. Selten glüht Wagner-Gesang so intensiv.

16 - Kaufmann est rayonnant de timbre avec une voix à la beauté plastique irradiante qui ne semble pas connaître de limites en terme de tessiture et de facilités. L’artiste s’impose naturellement comme le grand Lohengrin du moment par son mélange d’héroïsme vocal et d’engagement scénique....Pour Jonas Kaufmann et Anja Harteros, le DVD s’impose comme une référence même sur ce support, l’autre version dirigée par Nagano (Opus Arte) reste un excellent choix avec un couple Lohengrin-Elsa un peu inférieur à nos deux stars.

17 - A new DVD of Wagner’s “Lohengrin” from the Bavarian State Opera’s 2009 Opera Festival displays Kaufmann’s gifts (in the title role) at their most magnetic. The sheer heft and beauty of his sound, his command of legato, his ability to fine down his voice to the tenderest whisper – these are qualities as rare in today’s Wagner tenors as are the emotional engagement and moment-to-moment responsiveness of his acting in the Act 3 love duet, or the age-appropriate, romantic figure he cuts throughout.

18 -This is the Lohengrin voice of dreams: both romantic and heroic, with a gentle, well nourished warmth, capable of a perfectly graduated diminuendo to pianissimo. He is sensitive to modulation, so that phrases such as “soll er mein gedenken” in the Farewell are infinitely touching. Above all, the legato style is habitual with him, and his two solos in the Love duet, “Das süsse Lied verhallt” and “Atmest du nicht”, ennoble the character through the sheer beauty of his singing.
 
In zeitlicher Reihenfolge:
 
LOEWE: Die drei Wünsche
1 - OPERA NEWS, June 1999: LOEWE: Die Drei Wünsche		 1 - There's gold in this recording in the magnificent lyric tenor Jonas Kaufmann, who sounds eerily like Fritz Wunderlich and has the musical instincts and brains to match. Like Wunderlich, Kaufmann is a compellingly intense singer who pays attention to inflection and motivic articulation in the context of a cumulative, goal-oriented rhythm. He navigates the elaborate fioriture of his Act III cavatina ("Philosophie oder liebe") with uncommon ease, impeccable legato and a clarion yet full-bodied sonority richly supported in every register. I look forward to hearing much more from this singer, whose contribution here makes having this set all the more worthwhile.
 
Abert: "Ekkehard"

1 - OPERA NEWS: ABERT: Ekkehard
2 - klassik-heute.de: Ekkehard
3 - Crescendo: Ekkehard
4 - Gramophone: Ekkehard
5 - Kölner Stadt-Anzeiger: Ekkehard
6 - Opernglas: Ekkehard		 1 - The strength of the cast, happily, lies in its protagonist, Jonas Kaufmann, whose pure, unwavering lyric tenor holds a firm legato and gives the role heartfelt convinction, notably in his Act III monologue, "Der Gedanken Sturm zu bannen".

2 - Mit Jonas Kaufmann in der Titelrolle macht ein junger lyrischer Tenor nachdrücklich auf sich aufmerksam, von dem sicher bald noch mehr zu hören sein wird. Er verfügt über ein schönes, helles, jugendliches Timbre, gebietet über eine leicht und sicher ansprechende Höhe, phrasiert sehr kultiviert, gestaltet differenziert und ausdrucksvoll. Eine Stimme, die man gern auch in bekannterem Repertoire wiederhören möchte!

3 - Unter den Nachwuchssängern imponiert Jonas Kaufmann in der Titelpartie.

4 - Jonas Kaufmann in particular is a lyric/dramatic tenor of rare quality and musicianship.

5 - etliche begabte Sänger (Jonas Kaufmann, Jörg Hempel, Susanne Kelling, als auch in Köln bekannte) die dem Werk mit Hingebung dienen.

6 - In der Titelpartie zieht Jonas Kaufmann den Hörer in seinen Bann. Sei natürlicher, mit großer Leichtigkeit strahlender Heldentenor ist ein großer Gewinn. Er wählt stets den richtigen Ton, sei es in der lyrischen Vergil-Erzählung oder dem stürmischen Schlachtbericht. Zu keiner Zeit wirkt er angestrengt oder überfordert.
 
H. Marschner: Der Vampyr

1 - klassik-heute.de: H. Marschner: Der Vampyr
2 - Rondo-Magazin: Der Vampyr
3 - Crescendo: Der Vampyr
4 - OPERA NEWS: Der Vampyr
5 - Gramophone: Der Vampyr
6 - BBC Music Magazine: Der Vampyr
7 - The Rough Guide to Opera: Der Vampyr
8 - Kleine Zeitung: Der Vampyr
9 - Opernglas: Der Vampyr

 		 1 - Das vokale Kleinod der Aufnahme ist Jonas Kaufmann als Aubry, der sich mit frischem, jugendlichem Timbre, schlanker Stimmführung und sicherer Höhe als großes lyrisches Tenortalent nachdrücklich empfiehlt.

2 - Beeindruckend sind jedoch Franz Hawlata ... und der Tenor Jonas Kaufmann als sein in Gewissensnöten befindlicher Freund Edgar Aubry, ...

3 - Eine Entdeckung ist der Tenor Jonas Kaufmann.

4 - The vocal honors of the set belong to Jonas Kaufmann as the vampire's foil, Aubry. His compact, well-knit tenor provides consistent pleasure.

5 - ... which is well contrasted with Jonas Kaufmann’s Aubry‚ the young man bound by an oath and by fear for his own soul not to betray the vampire’s secret. Kaufmann rises well to the final dramatic confrontation‚ and sings his finest solo number‚ ‘Wie ein schöner Frühlingsmorgen’‚ elegantly and touchingly.

6 - Jonas Kaufmann is likeable as the decent but vacillating Aubry, who eventually exposes the vampire.

7 - Jonas Kaufmann makes the most of his moving act II aria.

8 - Zum Star und Mittelpunkt der Aufnahme wird deshalb der exzellente lyrische Tenor Jonas Kaufmann.

9 - Ohne Einschränkungen überzeugen auch Jonas Kaufmann in der nicht allzu hoch liegenden Partie des Edgar Aubry...
 
Il Ritorno di Ulisse in patria, DVD

1 - Musicweb International: Il Ritorno d’Ulisse in Patria
2 -Opernglas: Il Ritorno d’Ulisse in Patria		 1 - Of the other roles the two that stand out are Telemaco (Ulisse's son), sung by Jonas Kaufmann, and Minerva, sung by Isabel Rey (who also takes the role of Amore in the Prologue). Kaufmann has a youthful clarity of voice. His duet with Henschel when Ulisse first returns to Ithaca and appears to Telemaco as himself (being normally disguised as an old beggar), at the end of Act One is ravishing."

2 - Stimmlich luxuriös und szenisch überzeugend zwischen Zweifel und jugendlichem Feuer hin- und herschwankend, gerät auch Jonas Kaufmanns Telemaco.
 
Beethoven: Sinfonie Nr. 9

1 - Klassik-heute.de: Sinfonie Nr. 9
2 - Musicweb International: Symphony No. 9		 1 -  Jonas Kaufmann paßt mit seinem eher baritonal gefärbten Tenor ebenso ausgezeichnet dazu wie der dunkle, edle Mezzosopran von Iris Vermillion.

2 - Kaufmann is notable for his well-rounded tenor. All four work well together as a group.
 
Paisiello: Nina, o sia La pazza per amore
1 - operajaponica.org: Nina (Zurich, 2002)
2 - Opera News: Nina
3 - Gramophone: Nina, o sia La pazza per amore
4 - The Independent: Nina
5 - BBC Music Magazine: Nina		 1 - Kaufmann is a pleasure as both Lindoro and the shepherd, whose song with bagpipe accompaniment lends an exotic air to the opera.

2 - The rest of the top-notch cast includes the heroic, attractive tenor of Jonas Kaufmann, who brings a nice swagger to the lover, Lindoro, and...

3 - Jonas Kaufmann’s fascinating voice brings moments of interest and pleasure, and László Polgár’s easy resonance and distinctive appearance are similarly welcome.

4 - It's also well cast, with Laszlo Polgar sonorously sombre as Nina's remorseful father, Jonas Kaufmann pingingly baritonal as her tenor lover, presumed dead.

5 - Neither her impressive vocal flights, nor the strong singing of Jonas Kaufmann as her lover and László Polgár as her father, come across with the vividness they deserve.
 
Schönberg, Arnold: Die Jakobsleiter

1 - Das Orchester: Schönberg, Arnold: Die Jakobsleiter
/ Friede auf Erden
2 - Die Welt: Erleuchtung mit Nagano		 1 - Die Tenöre Jonas Kaufmann, Stephan Rügamer und Kurt Azesberger, Michael Volle und James Johnson (beide Bariton) sowie die Sopranistinnen Salomé Kammer und Heidi Meier bilden ein auf hohem Niveau agierendes, charakterisierungssicheres Solistenensemble.

2 - Die gleichen Kollektive sowie Salomé Kammer, Jonas Kaufmann, Stephan Rügamer, Michael Volle und - als nur zurückgenommen salbadernder Erzengel Gabriel - Dietrich Henschel sind sie Protagonisten einer weiteren, sich gedanklich wie musikalisch vielschichtiger entfaltenden Himmelfahrt: Arnold Schönbergs schwierig grandiosem Fragment "Die Jakobsleiter".
 
Wagner: Tannhäuser, Zürich, DVD

1 - Forum Opéra: Tannhäuser, Zürich
2 - concertclassic.com: Le meilleur Tannhäuser en DVD		 1 - Commençons d'abord par le meilleur, cet esprit de troupe qui fait merveille, avec surtout un Walther de Jonas Kaufmann absolument magnifique. Même curieusement habillé au 1, il émane de l'artiste un rayonnement animal qui irradie la voix, sombre et magnifiquement projetée, parfaitement déliée et dans laquelle on sent l'un des ténors qui comptera dans les années à venir (à Zürich déjà, il a donné, sous la férule d'Harnoncourt un Florestan triomphant, frôlant l'idéal en termes de vocalité pure comme d'investissement scénique).... le meilleur Walther entendu depuis longtemps...

2 - La compagnie des Chevaliers excelle, dominée par l’Eschenbach de Trekel et le Walther de Jonas Kaufmann, qui en remontrerait presque en héroïsme vocal à Seiffert.

(Anmerkung: Vorsicht! Diese Aufnahme zeichnet sich durch eine total misslungene Bildregie aus. Peter Seiffert ist fast immer im Bild, die anderen Sänger kaum, Jonas Kaufmann ungefähr 3 Sekunden.)
 
Beethoven: Fidelio, DVD

1 - Online Musik Magazin: Harnoncourts Fidelio mit vokalen Leichtgewichten
2 - Klassik.com: Besser als die CD
3 - Gramophone: Beethoven: Fidelio
4 - wdr - Hörzeichen: Zwei Mal Beethovens Fidelio auf DVD
5 - Klassik-Disco: Fidelio
6 - Thüringer Allgemeine: Der Zürcher "Fidelio" mit Jonas Kaufmann auf DVD		 1 - Die Entdeckung war für mich eher der in München geborene, ausgesprochen attraktive Jonas Kaufmann als wirklich sehr involvierter, verinnerlichter Florestan in Christus-Pose und -Optik, der zudem höchst achtbar mit einer frischen, lyrischen Stimme singt, die natürlich auch nicht die eines Wagnertenors ist, aber dafür wenigstens das auf hohem Niveau bietet, was man von einem lyrischen Tenor erwarten darf.

2 - Umso positiver überrascht war ich von dem mir bislang unbekannten Jonas Kaufmann, der Seiffert durchaus das Wasser reichen kann. Er singt kultiviert und ausdrucksvoll, dabei aber niemals grob.

3 - Act 2 introduces us to Jonas Kaufmann’s Florestan, again a portrayal more youthful than one has become accustomed to – truly he is still in his spring days as he recounts in his Scena – singing with accuracy and feeling, though he may find more in the words and notes in years to come. He and Nylund make ‘O namenlose Freude’, taken at an extraordinarily slow tempo, more an inward expression of release than the usual excited one.

4 - Der junge Jonas Kaufmann sang Florestan, und man muss lange zurückdenken, vielleicht sogar bis zu John Vickers, damit einem ein anderer Florestan von solchem Rang einfällt.

5 - Der intensiven musikalischen Gestaltung durch Nikolaus Harnoncourt entsprechen auf der Bühne vor allem die beiden (historischen) Ehepartner. Jonas Kaufmann, 35, kommt aus dem Mozart-Fach und hat als Florestan sowohl berührende lyrische Empfindsamkeit als auch die für das Finale nötigen Kraftreserven.

6 - Jonas Kaufmann aber mimt mit schütterem Vollbart und strähnigem Haar einen idealen Schmerzensmann. Der Star-Tenor, der eher im italienischen Fach zu Hause ist, beweist in der anspruchsvollen Partie des Florestan eine exzellente Stimmtechnik; auf solidem Fundament schimmern Valeurs aus tiefer Emotion, und allem Leidenspathos schenkt er Anmut und Würde. Vielleicht ist Kaufmann der Richard Tauber unserer Tage.
 
von Weber: "Oberon"

1 - NDR Kultur, Hörprobe: Carl Maria von Weber: Oberon
2 - Rondo-Magazin: Oberon - Klassik-CD des Monats
3 - Musicweb-International: Oberon or The Elf King’s Oath
4 - The Times: Oberon
5 - The Telegraph: Oberon
6 - Forum Opéra: Oberon
7 - The Guardian: Oberon
8 - Die Welt: Gerechtigkeit für Oberon
9 - ResMusica: Oberon : léger et élégant
10 - Opera News: Oberon
11 - La Linterna: Recomendación de Carlos de Matesanz
12 - Gramophone: Oberon
13 - Stereoplay: Oberon, Klassik CD des Monats
14 - Bayern 4 Klassik: Oberon
15 - partituren.org: Oberon
16 - El Nuevo Herald: Oberon
17 - WDR 3 Hörzeichen: "Oberon" mit J.E. Gardiner
18 - NZZ: Zauberoper - Klangzauber
19 - Basler Zeitung: Fantasy aus der Romantik
20 - Tages-Anzeiger: Oberon
21 - HNA-online: Im klingenden Zauberwald
22 - BBC Music Magazine: DISC OF THE MONTH
23 - Opernwelt: Wenn Elfen erwachen		 1 - Gardiner dirigiert nicht nur hellwach und spannungsvoll, sondern hat auch ein vorzügliches Solistenensemble mit drei herausragenden Protagonisten zur Seite. ... und Jonas Kaufmann als Ritter Hüon mit unglaublich schönen pianissimi.

2 - Der Tenor Jonas Kaufmann - der übrigens eine wahrhaft erstaunliche Entwicklung durchgemacht hat - meistert die schwierige Partie des Hüon mit einer Bravour, bei der nicht eine bloß souveräne, sondern auch und vor allem eine stimmlich höchst charakteristische, unverwechselbare Darbietung im Vordergrund steht. Kaufmann wagt in seiner mörderischen ersten Arie (“From boyhood triand“) Äußerstes - und reüssiert damit aufs Vortrefflichste. Gäbe es doch mehr Sänger mit so viel künstlerischer Persönlichkeit!

3 - In one of my favourite moments Kaufmann is in fine voice in his romantic Aria, scene no. 5, From boyhood trained with strong, direct and expressive singing and an appealing timbre to his voice.

4 - the German tenor Jonas Kaufmann has the heft and flexibility for Huon’s heroic aria, and the delicacy for his prayer.

5 - while all the singers make their mark, above all Jonas Kaufmann, both muscular and lyrically refined as Sir Huon of Bordeaux.

6 - En revanche, c'est un messire Huon de Bordeaux bien vivant que campe le ténor Jonas Kaufmann, au timbre clair, puissant et assumant les vocalises avec une belle vaillance. Il sait également alléger son émission pour susurrer la partie centrale de son Aria (n°3), reprenant un beau thème de l'ouverture, ou la Prière de l'acte II (n°12).

7 - while Jonas Kaufmann cuts a suitable dash as Sir Huon de Bordeaux.

8 - Mit Hillevi Martinpelto und Jonas Kaufmann standen jugendliche, gleichwohl durchschlagskräftige Stimmen und psychologisch glaubwürdige Interpreten für Rezia und Hüon bereit.

9 - La distribution peu héroïque de ce CD est bien adaptée à cette lecture. Huon est chanté par le ténor allemand Jonas Kaufmann, à l’époque de l’enregistrement tout au début de sa carrière internationale. Si, depuis 2002, le timbre a gagné en expansion, il triomphe avec une facilité presque déconcertante des innombrables difficultés de la partition. Ses graves sont bien timbrés, ses aigus sont faciles et lumineux, ses vocalises sont précises et son art de la voix mixte lui permet même de chanter un si aigu en pianissimo sans s’enfuir dans le falsetto. N’était un médium par moments légèrement engorgé, on pourrait parler d’une interprétation parfaite, égalée par le seul Nicolai Gedda....Malgré ces quelques limites, le nouvel Oberon de Philips/Universal fait partie des enregistrements les plus importants de ces dernières années : parce qu’il est chanté en anglais, parce qu’il y a Gardiner au pupitre et parce qu’il nous offre Jonas Kaufmann.

10 - Thus, Jonas Kaufmann’s Huon offers the ringing power, baritonal color and open-throated commitment of the full-sized heldentenor, yet he never gives the impression of singing “flat out,” at top volume: there’s always the sense of more voice in reserve. The big aria’s demands for flexibility — a stumbling block for many aspirants to the role — pose him no problem: once past the opening arpeggios, where a few notes are questionably tuned, he manages the coloratura accurately, if not always comfortably, and with some dash in the longest run. In the low range, he occasionally seems to be “taking it easy” by coming off the support; and, while he respects the thoughtful, subdued character of the Act II Preghiera, his attempt to rein the voice in turns it slightly tremulous.

11 - La obra, muy bien servida por la dirección, la orquesta y el coro, está algo deslucida por los solistas, correctos pero poco brillantes, en una obra en la que grandes cantantes realmente pueden lucirse. Destaca, por encima del nivel medio, el brillante tenor heroico –como requiere el terrible papel de Huon de Bourdeaux- Jonas Kaufmann, y, por debajo, la ínfima soprano Frances Bourne, en el breve pero delicioso papel de Puck....Del presente registro, destacamos lo mejor: al tenor Jonas Kaufmann, cantando su enrevesada aria de entrada, en el acto I.

12 - Best is Jonas Kaufman’s Huon. The tenor is supposed to possess the heft of a Tannhäuser while performing graceful flourishes in the manner of Rossini’s Count Almaviva. Kaufman brings all the lyrical sweetness and technical skill for that part of it, and can still produce extra power and ring for the heroics.

13 - Jonas Kaufmann gestaltet den "reinen" fränkischen Ritter Hüon mit jugendlichem Heldenglanz und ­besetzt überzeugend die Lücke zwischen Florestan und Siegfried

14 - Innerhalb des ausgewogenen Sängerensembles trumpfen die Protagonisten souverän auf, der in München ausgebildete Tenor Jonas Kaufmann als Hüon nicht weniger als die finnische Sopranistin Hillevi Martinpelto als Rezia.

15 - Auch die Sänger sind exzellent: Suggestive Fantasy!

16 - Un adecuado elenco encabezado por el ascendente Jonas Kaufmann y Hillevi Martinpelto conforman esta notable lectura equiparable a sus rivales en alemán de corte preferentemente más wagneriano.

17 - Glanzvoller Mittelpunkt einer ansonsten ziemlich mittelprächtigen Sänger-Crew: der junge Tenor Jonas Kaufmann, Harnoncourts (auf DVD zu bewundernder) Züricher Florestan, ein Sensibler, Intensiver, der die vertrackten Koloraturen der Partie mit Schwung und spürbarem Vergnügen singt.

18 - Jonas Kaufmann als höhensicherer eleganter Huon.

19 - Jonas Kaufmann ist ein zartsinniger feinster Piano-Schattierungen fähiger Hüon -Tenor von Rang, der im Bedarfsfall auch erstaunlich heldische Farben aufbietet.

20 - .. und ein starkes Protagonistentrio (Hillevi Martinpelto, Jonas Kaufmann, Steve Davislim) auch musikalisch höchst überzeugend überzeugt.

21 - Und die Sänger singen taufrisch und energievoll wie die Beherrscher der Geister persönlich: Steve Davislim als Oberon, Marina Comparato als Fatima, William Dazeley als Sherasmin, erst recht aber Jonas Kaufmann als Hüon von Bordeaux

22 - It would be hard to overestimate the importance of this recording of Weber's final opera

23 - Domingo, Voigt und Co. vergisst man jedenfalls schnell beim Anhören dieser stimmig besetzten und von einem wohltuend dezenten Erzähler kommentierten Aufnahme. Und das sagt eigentlich genug.
 
Humperdinck: "Königskinder"

1 - ResMusica: Le magicien Humperdinck
2 - Forum Opéra: Königskinder
3 - Wiener Zeitung: Königskinder
4 - CultureKiosque: Königskinder
5 - Opernwelt: Königskinder
6 - Gramophone: Fairy-tale opera offers much to enjoy in this welcome new live recording
7 - Basler Zeitung: Königskinder
8 - Die Weltwoche: Flucht vor Wagner
9 - BBC Music Magazine: Königskinder

 		 1 - La très vaste distribution est d’un très haut niveau mais il faut saluer la prestation de Jonas Kaufmann qui confirme son statut d’étoile montante des ténors : le timbre est souverain et la musicalité parfaite.

2 - La distribution vocale est de très loin dominée par le ténor Jonas Kaufmann, entendu à Paris la saison dernière dans Fierrabras de Schubert au Châtelet, qui aborde le rôle du Fils du Roi avec l’engagement et le matériau d’un Lohengrin, mais surtout une juvénile sensibilité qui magnifie ce personnage. La distinction naturelle de son chant, la noblesse de ses phrasés et l’élégance de sa ligne, procurent un sentiment de plénitude qui transporte l’auditeur, littéralement subjugué ; son air « Ei is das schwer, ein Bettler sein » au 2ème acte, est une splendeur. Derrière cette facilité d’élocution, cette langue précise émise à fleur de lèvres, qui n’est pas sans évoquer l’aisance d’un Fritz Wunderlich ou d’un Richard Tauber, s’annoncent de grands emplois wagnériens, mais également Alfredo et Don José, qui figurent déjà sur son calendrier. Un artiste à suivre.

3 - Aber auch die Sängerbesetzung ist geradezu ideal: Jonas Kaufmann als heldischer Königssohn, Ofelia Sala als Gänsemagd und Nora Gubisch als Hexe sind famos, und die kleineren Rollen können, sieht man von minimalen Sprachproblemen ab, kaum besser besetzt werden.

4 - Ofelia Sala’s Goose Girl and Jonas Kaufmann’s Prince are touching lovers, singing in honeyed tones, the microphones allowing us to hear some extra vibrato on her high notes that was not noticeable in the hall, while he is clearly on his way towards the lighter Wagnerian heroes.

5 - Dafür können sich die exzellenten Sänger gut behaupten, allen voran Jonas Kaufmann als Königssohn und der ebenfalls jugendlich lyrische Spielmann des Baritons Detlef Roth.

6 - and the excellent cast is superbly led by Jonas Kaufmann, who sings the strenuous role of the King’s son with beauty and freedom.

7 - Vor allem Jonas Kaufmann als Königssohn in der Verkleidung eines Schweinehirten setzt hohe künstlerische Massstäbe.

8 - Deutsche Sänger natürlich an der Spitze der hervorragende Jonas Kaufmann als Königssohn

9 - Its star is Jonas Kaufmann, whose passionate, fresh-voiced King’s Son is easily on a par with that of Thomas Moser in Profil Hänssler’s reissue (reviewed in February) of the 1996 Calig recording, conducted by Fabio Luisi.
 
Strauss-Lieder

1 - WDR 3, Hörzeichen: Strauss, Lieder
2 - klassik-heute: Strauss, Lieder
3 - Opera Today: Strauss, Lieder
4 - Telegraph: Strauss, Lieder
5 - Opera News: Strauss, Lieder
6 - Hessischer Runfunk: CD-Tipp in der "Klassikzeit"
7 - The Sunday Times: Classical CD of the Week
8 - Timeout: Richard Strauss, Lieder
9 - Der Bund: Singend schwelgen
10 - Die Welt: Straussiana
11 - Klassik.com: Kräftige Farben
12 - Rondo Magazin: Richard Strauss - Lieder
13 - Classics Today: Richard Strauss, Lieder
14 - The Guardian: Richard Strauss, Lieder
15 -The Observer: Richard Strauss, Lieder
16 - FonoForum: Richard Strauss, Lieder
17 - CD Compact: Strauss, Lieder
18 - Der neue Merker: Strauss, Lieder
19 - The Telegraph: Classical CDs of the year
20 - The Press: THE BEST
21 - Listener, Magazine: Strauss, Lieder
22 - All Music Guide: STRAUSS: LIEDER





 


Best of Category - Solo Vocal

 1 - Die 28 Lieder von Richard Strauss verwandelt er mit vokalem Glanz in plastische, bildmächtige Szenen.

2 - Vor allem aber überzeugt Kaufmanns unmanierierter, intelligenter Interpretationsansatz, der auf jegliche emotionale Drücker verzichtet und so manche zum Kitsch tendierende Wendung der Strauss'schen Textdichter ausgleicht.

3 - Kaufmann is a fine interpreter of this repertoire, and one can look forward to further performances and recordings from him.

4 - This recital debut shows what we have been missing. In his mid-thirties, Kaufmann is arguably the finest tenor Germany has produced since Fritz Wunderlich, with a tone that is both muscular and capable of honeyed delicacy.

5 - Jonas Kaufmann's voice seems forged of pure silver, and when he's singing at full throttle, as in "Ich liebe dich," it has a thrilling tactile solidity. Yet Kaufmann's sotto voce is more impressive still. Emotionally, too, there's astonishing variety and depth.

6 - Welch eine Stimme für diese Musik und welch ein Sänger, die diese Musik so zu gestalten vermag. Jonas Kaufmann kann den Klang produzieren, den Richard Strauss mit seinen Liedern einfordert. Er kann aber auch im vollen Klang noch mit der Stimme arbeiten. Da ist nichts Festes oder Unflexibles, das nach schierem Krafteinsatz klingt.

7 - Here, in a thrilling recital debut on disc, the outstanding young German tenor offers a selection of 28 lieder. (CD of the week)

8 - Beautiful, intelligent singing and a chance to hear gorgeous music anew: What’s not to like? (5 stars)

9 - Wie sehr er Spannung und Intensität aufzubauen und zu halten weiss, beeindruckt in dem Programm, das neben Hits auch selten zu hörende Lieder umfasst.

10 - Selbst die üblichen Sopran-Hits wie "Zueignung" oder "Morgen!" verlieren ihren Salon-Flair, werden sie von einem so kerligen, dabei geschmeidigen Vokalorgan traktiert. Doch Kaufmann wird auch bei Unbekannterem spannungsvoll fündig.

11 - Kaufmann nähert sich Strauss mit viel Elan und Energie.

12 - Kaufmann verfügt heute über eine gut im Körper verankerte, atemberaubend kraftvoll-metallische, extrem fokussierte, beinahe heldische Stimme mit unverwechselbarem Timbre.

13 - This is a fine CD and Kaufmann is a tenor whose career we should follow.

14 - Richard Strauss notoriously disliked tenors, once even going to far as to call them "a disease". You can't help feeling, however, that he might have changed his mind had he heard this tremendous disc, which features Jonas Kaufmann tackling 27 of his songs. Stupendous is the only word to describe it. (5 stars)

15 -The honey-toned German tenor Jonas Kaufmann does them tender justice.

16 - Seine Forte-Attacken besitzen Verve und Kraft, hohe Intonationssicherheit und eine Ausdrucksstärke, dass es den Hörer fast aus dem Sessel reißt. Seine triumphale Wendung am Schluss der "Zueignung", die geheimnisvolle Abdunklung am Beginn von "Cäcilie", die Attacken in "Ich liebe dich" zeigen, dass Kaufmanns stimmlichen Möglichkeiten kaum Grenzen gesetzt sind.

17 - En resumen, Kaufmann es unnuevo valor en el panorama tenorilque hay que seguir muy de cerca, yque demuestra que tanto en laópera como en el mundo del liedpuede ser el nuevo deutsche tenorque tanto añora Alemania desde ladesaparición de Wunderlich.

18 - Kaufmann "glaubt" man, was er singt. So ist das besonders Schöne an dieser frischen Interpretation, dass man förmlich fühlen kann, wie diese wunderbaren Lieder dem Sänger eine echte Herzensangelegenheit zu sein scheinen

19 - With a tone both muscular and capable of honeyed delicacy, Jonas Kaufmann provides the perfect retort to Strauss's barb that the tenor is less a voice than a disease.

20 - The young German singer ignites this collection of Strauss lieder singing his heart out and making the new release an instant favourite.

21 - Kaufmann shows his versatility in the many moods of these 28 lieder. This is an impressive debut from Germany’s young tenor.

22 - Kaufmann's is a fine recital that will give much pleasure to those who already know the music and serve as a reasonable introduction for those who don't, especially in Harmonia Mundi's close, full, and warm sound.
 
Mozart: "La clemenza di Tito", DVD

1 - Opernglas: La clemenza di Tito
2 - Kleine Zeitung: La clemenza di Tito
3 - Der Neue Merker: La clemenza di Tito
4 - Neue Zürcher Zeitung: Vokale Glanzlichter
5 - La Libre: La clemenza di Tito
6 - Anaclase.com: La clemenza di Tito
7 - Scènes Magazine: La clemenza di Tito
8 - FonoForum: La clemenza di Tito
9 - Neue Luzerner Zeitung: «Tito» im Faschismus
10 - fanfaremag.com: La clemenza di Tito on EMI
11 - El Nuevo Herald: La clemenza di Tito
12 - ResMusica: Una italiana Clemenza
 		 1 - Bei den Sängern ist Jonas Kaufmann in der Titelrolle eine gute Wahl. Auch wenn er inzwischen hörbar vom Mozart- ins Zwischenfach drängt, ist der Titus bei ihm stimmlich gut aufgehoben. Obwohl die Lyrismen der Partie bei ihm inzwischen schon etwas zu viel Körper haben, wird er den Anforderungen der schwierigen Rolle jede Sekunde voll gerecht.

2 - Jonas Kaufmann verleiht dem Titelhelden mit metallisch gefärbtem Tenor Profil.

3 - Allein Jonas Kaufmann als Tito ist eine Wonne für sich: Sein bereits hier, 6/2005 ganz schön heldischer Tenor hat die für Mozart wichtige Beweglichkeit behalten und so findet hier eine mustergültige Interpretation statt, die auch nicht einen Moment langweilig wird.

4 - In Jonas Kaufmann hat die Aufführung einen vokal zwar etwas schweren, aber markanten Tito.

5 - et surtout Jonas Kaufmann, superbe Tito.

6 - Du côté masculin, Jonas Kaufmann incarne Tito avec largesse, mais aussi agressivité dans le registre aigu ; avec le doute et le dilemme s'emparant du personnage, les nuances apparaissent alors.

7 - Et Titus est campé par Jonas Kaufmann, un ténor qui non seulement vocalise comme un dieu, mais se comporte comme un top-modèle de la meilleure veine. Le personnage est viril, il séduit par sa beauté physique et ses allures de jeune premier, et son timbre dispose juste du mélange idoine de vaillance agressive et de suavité amoureuse pour traverser l’intrigue sans faire douter une seule seconde de la sincérité des sentiments qu’il exprime. Sans aucun doute, voilà le Titus de sa génération.

8 - Jonas Kaufmann ist ein idealer Tito mit metallischer Stimme von baritonalem Glanz.
 
9 - herausragend: Vesselina Kasarova und Jonas Kaufmann

10 - Jonas Kaufmann in the title role is heroic, anguished, introspective—everything we might want in a Tito; but the shifts from speech to song sound strangely artificial.

11 - Vesselina Kasarova repite su memorable Sesto pero la atención se la lleva Jonas Kaufmann. El joven muniqués es un Tito diferente al tenor lírico mozartiano acostumbrado; es dramático, con color baritonal y expression que auguran un promisorio futuro wagneriano.

12 - Le rôle-titre est interprété par Jonas Kaufmann avec à la fois une présence et un doute inhérent au rôle qui lui sied à merveille. La conduite de ses lignes, son sens de l’articulation et du phrasé sont véritablement superbes.
 
Schubert: "Fierrabras", DVD

1 - Klassik.com: Neu diskutiert
2 - ClassiqueNews: Fierrabras
3 - Forum Opéra: Ou comment la citrouille devient carrosse…
4 - LaLibre.be: Franz Schubert, Fierrabras
5 - Diapason: Fierrabras, DVD
6 - Die Welt: Best of Möst
7 - Ad Hoc News: Geistreich inszeniertes Rittermärchen
8 - Opernglas: Fierrabras, Franz Schubert und die Oper
9 - Opernwelt: Schlaglichter auf den Bühnenalltag/ Fierrabras
10 - Die Bühne: Opern aus Zürich
11 - Opera UK: Fierrabras, Schubert
12 - Opera News: Fierrabras, Schubert
13 - BBC music magazine: Fierrabras
14 - Fanfare: Fierrabras, Schubert
15 - Musicweb International: Fierrabras
16 - Bay Area Reporter: Stage magic
17 - Süddeutsche Zeitung: Auf ewig ausgeschlossen
18 - Rondo Magazin: Fierrabras, Schubert
19 - El nuevo herald: Schubert: Fierrabras
20 - Opera Today: Fierrabras
 		 1 - Christoph Strehl (Eginhardt) und Jonas Kaufmann (Fierrabras) als strahlend-lyrische Tenöre sind die eigentlichen Stars der Einspielung.

2 - Le Fierrabras de Jonas Kaufmann
D'une distribution parfaitement homogène, sauf l'Emma de Juliane Banse qui est trahie par des aigus défaillants, soulignons l'incarnation supérieure du ténor Jonas Kaufmann qui offre au caractère de Fierrabras, son ardeur virile, sa force morale, portées par une exaltation et un chant habité. Comme chaque acteur, il endosse le costume de Schubert, sorte de double du compositeur, qui vit ainsi par le truchement de ses personnages fictionnels, la passion que son âme désire. Le chanteur qui s'affirme peu à peu sur la scène lyrique, a déjà abordé Florestan, impose un style autoritaire et fouillé sur le plan psychologique.

3 - Le Fierrabras de Jonas Kaufman, élément fort de la scène zurichoise, dévoile un timbre splendide, avec de beaux graves, et une belle interprétation du personnage.

4 - et une excellente distribution réunissant Jonas Kaufmann, Michael Volle, Christoph Strehl, Juliane Banse et Laszlo Polgar.

5 - , maïs tous sont surpassés par Kaufmann, dont l’engagement dramatique est irrésistible.

6 - Das exzellente Sängerensemble wird von dem tenoral markanten Jonas Kaufmann in der Titelrolle angeführt.

7 - Das Ensemble ist mit Sängern wie Jonas Kaufmann (Fierrabras), Michael Volle (Roland), Lázlo Polgár (König Karl) und Juliane Banse (Emma) exquisit besetzt.

8 - In der Titelpartie ist der angesagteste deutsche Tenor zu erleben: Jonas Kaufmann gelingt das Ideal eines Fierrabras, der neben dem lyrischen Liedton schon andeutet, dass diese Stimme auf geradem Weg ins Zwischen- und Heldenfach ist, was dem Ritter eine besondere Durchschlagskraft verleiht. Kaufmanns ungemeine Bühnenpräsenz tut ein Übriges dazu.
 
9 - Jonas Kaufmann hat als Titelheld weit mehr Reserven und farbenreicheres Material aufzubieten als einst Josef Protschka

10 - gesungen wird erstklassig, allen voran von Juliane Banse als Emma, Michael Volle als Roland und dem hinreißenden Jonas Kaufmann in der Titelpartie.

11 - Jonas Kaufmann shows real star quality as Fierrabras and sings his one aria in a lustrous baritonal tenor, but one wonders why the opera is not called Eginhard—or Roland—as the title character has so little to do.

12 - Vocally, the men are most interesting here, especially Jonas Kaufmann as the tormented, unloved but honorable Fierrabras, giving notice of a tenor of range and flexibility,

13 - Jonas Kaufmann actually appears to enjoy himself in the title role (Schubert seems half in love with him)

14 - Jonas Kaufmann’s dramatic tenor is fine in the role of Fierrabras.

15 - Chief among these is the singing of Jonas Kaufmann as the eponymous hero, a young singer who is already making an enviable reputation for himself, not least as a fiery Don José at Covent Garden in Carmen. He is appearing in La Traviata and Tosca at the Garden and Decca have recently released his first recital recording, a MusicWeb Recording of the Month (475 9666 : “Judging from this debut recital Jonas Kaufmann is well equipped to be among the leaders – and stay there” – see review). He has also appeared as a fine Huon of Bordeaux in the Gardiner recording of Weber’s Oberon, a work almost contemporary with Fierrabras.

16 - Kaufmann's stage magic is on clear display in a new DVD of Schubert's Fierrabras (EMI Classics)....Kaufmann, in the title role, takes Guth's pulverizingly banal direction dutifully. But from his first entrance, intelligence blazing, voice pouring out in firm, luscious torrents, he's a galvanizing presence. The performance as a whole gathers energy and gains focus around him.
There isn't another tenor working today I'd rather hear sing whatever he chooses. His rise to the ranks of the truly great depends only on only one thing, over which he has no control: whether the sound of his voice lingers after the disc stops spinning or the curtain drops.

17 - und dass am Schluss Fierrabras, der Maurensohn (Jonas Kaufmann), als einziger an den nun beschworenen Menschheitsträumen von Frieden und Liebe nicht teilnehmen darf. Franz Welser-Möst dirigiert das Stück mit nobler Zurückhaltung, ganz im Liedersängerton, den auch fast alle seine Sänger meisterhaft beherrschen.

18 - Franz Welser-Möst kümmert sich bestens sowohl um die intimen, von warmen Holzbläsern getragenen, wie auch um die dramatischen Klangfarben, seine Sängerriege bleibt mit Ausnahme der offenbar etwas indisponierten Juliane Banse makellos.

19 - En el breve rol titular Jonas Kaufmann, nuevo tenor estrella, en una rareza musical que merece conocerse.

20 - Fans of rising tenor Jonas Kaufmann should not get too excited to see his name in the title role, as the character of Fierrabras disappears for much of the action, especially in the latter half of the opera. Nonetheless, his handsome presence and warm delivery give evidence of his appeal.
Bizét: Carmen, DVD

1 - Vancouver Sun: Carmen telecast grand, and perhaps more accessible
2 - Clarksville, TN Online: Bizet’s “Carmen” dazzled viewers
3 - Gramophone.uk: Carmen keeps the traditionalists happy while Kaufmann shines as an edgy José
4 - MusicalCriticism.com: Bizet, Carmen
5 - Forum Opera: Carmen réinventée
6 - Altamusica: La fulgurante ascension de Jonas Kaufmann
7 - Le Monde de la MUSIQUE: DVD Carmen **** (4/4)
8 - Die Welt: Carmen (Decca)
9 - Classica: DVD DU MOIS
10 - L'opéra: BIZET: CARMEN
11 - Neue Zürcher Zeitung: Carmen
12 - Classic Toulouse: Un Don José de légende
13 - Opernglas: Carmen + Leserbrief
14 - Irish Times: Carmen
15 - ClassiqueInfo-disque: Carmen à Covent Garden
16 - Classical CD review: Carmen
17 - skyARTS: Carmen
18 - Diario de Sevilla: Carmen en su laberinto
19 - Westdeutsche Zeitung: Carmen
20 - Rondo Magazin: Carmen
21 - ResMusica: La tragédie de Carmen
22 - Klassik.com: Lange keinen solchen Don José gehört
23 - Classics Today: Reference Recording
24 - Stereoplay: Carmen
25 - Classics Today, France: Carmen
26 - Tribune de Genève: «Carmen» à Londres
27 - Thüringische Landeszeitung: Farbenprächtige "Carmen"-Einspielung aus London
28 - El Nuevo Herald: Carmen
29 - Fanfare: Carmen
30 - TheStar.com: Carmen
31 - Opernwelt: Vehikel für Gesangsstars
32 - Opera Now: Carmen
33 - Opera News: Carmen
34 - Fono Forum: Fulminanter Tenor
35 - Ostthüringer Zeitung: Die große Verführung
36 - Onet.pl: Carmen odważna i perwersyjna
37 - ProOpera, Mexico: Carmen
38 - Abendzeitung: Jonas Kaufmann als Don José
39 - FAZ: Bizets Oper "Don José"
40 - Daily Express: CARMEN: ROYAL OPERA HOUSE
41 - operamagazin.nl: Ongemeen spannend
42 - Operadisc.com: Carmen		 1 - Women were fanning themselves down from seeing the German tenor Jonas Kaufmann as Don Jose and the Italian baritone Ildebrando D'Arcangelo as Escamillo, and I think a few guys were too...I think anybody who made a noise would have been killed because nobody wanted any distraction from this Carmen, which was the best I've ever seen. The singing! That soft high B-flat in La fleur que tu m'avais jetée? Oh!

2 - Jonas Kaufman is striking as the tormented soldier Don Jose, a man spiraling downward in a whirlpool of unrequited passion.

3 - The production has a star in Jonas Kaufmann’s José, a dangerous, lived-in interpretation of the part, sung and acted with a rare ability to encompass both the emotional delicacies of the duet with Micaëla and the neurotic heroics of the final acts.

4 - I must confess that it slightly knocks things off balance that the performance is dominated by Jonas Kaufmann as José, rather than the title character. I haven't seen Kaufmann in such electric form before or since, and the DVD's primary value is in preserving a near-ideal role assumption. The physicality of his performance renders the sometimes two-dimensional José into a more interesting creation; as the plot progresses, his appearance becomes more ragged and rough, so that in the thrillingly-acted José-Escamillo duet there's a palpable feeling of danger in the air. I've heard more vocally secure and accomplished renditions of the 'Flower Song', but even as the catch in his voice causes a moment of uncertainty at the height of the vocal arch, it's so obviously born of emotion that the performance is still moving.

5 - Face à ce « diable » irrésistible, Jonas Kaufmann est le plus prodigieux des Don José. La qualité de sa prestance, son jeu névrotique autant qu’érotique, s’accorde idéalement à celui de sa consoeur. Soldat plutôt discret, son Don José se libère peu à peu sous l’emprise de la passion, passant de la soumission amoureuse, à la détresse avec une variété d’accents et un timbre de voix inoubliables ; précis et raffiné jusque dans les récitatifs qu’il cisèle dans un français superbe, sa « Fleur » suspendue à un fil, est une vraie confession impudique et pathétique, un moment de théâtre et de musique absolument poignant.

6 - Et puis il y a Jonas Kaufmann, fabuleux à tous égards, composant un personnage tout en nuances, vaillant et subtil, touchant et agressif, aussi formidable chanteur que prodigieux comédien, avec ce physique incroyable de star de cinéma. Un DVD d’anthologie.

7 - Jonas Kaufmann, qui partage avec sa partenaire un sens de la diction française d'autant mieux venu que c'est la version avec dialogues parlés qui a été retenue, est lui aussi très juste et bien chantant en Don José
 
8 - leben das Anna Caterina Antonacci und Jonas Kaufmann an der Royal Opera Covent Garden mit Leidenschaft und Unbedingtheit aus, die selbst am Bildschirm mitreißt. Da sprühen nicht nur vokal die Funken: Das einstige Traumpaar Carreras/Baltsa hat sein heutiges Sängerstar-Äquivalent gefunden.

9 - Il est vrai qu’avec le José de Jonas Kaufmann et la Carmen d’Antonacci elle avait affaire à deux bêtes de théâtre comme il y en a peu et, en plus, d’une complicité, d’une relance mutuelle sidérantes...Kaufmann, c’est autre chose, le rôle comporte des moments vocaux périlleux. Réussir un vérisme vocal et théâtral si à fond engagés en maintenant une telle pureté bien chantante est une gageure qu’on ne se souvient d’avoir vue tenue (ni même posée) par personne (un Rosvaenge a pu le faire). Cette Fleur dramatiquement à la fois révoltée et résignée, couronnée d’un parfait si bémol viril, diminuendo ; ce Finale furieux du III ; par-dessus tout la scène ultime, exemple vivant d’une incarnation scénique et vocale totale — on risque bien de ne revoir cela que sur ce DVD béni !...Splendide soirée de bout en bout. Des moments rarissimes. Indispensable.

10 - Cinégénique comme aucun Don José avant lui, Jonas Kaufmann crève l’écran, avec un visage beau et expressif qui n a rien à envier au charisme des vedettes du Septième Art. Un atout qui vient s ajouter à tous les autres naturel, émotion, élégance et perfection du chant, français impeccable... Rien que pour lui, cette Carmen est indispensable, quelle que soit l’admiration que l’on conserve, pour s’en tenir au DVD, pour Jon Vickers (DG), Placido Domingo (Gaumont et TDK) et José Carreras (DG).

11 - zusammen mit Jonas Kaufmann als Don José entfesselt Anna Caterina Antonacci ein Drama der Leidenschaftlichkeit, das zu packen vermag....Jonas Kaufmann steigert sich im Verlauf der Aufführung vom Lyrischen zu eindringlicher Dramatik, die von einem satten dunklen Timbre grundiert wird.

12 - Dans une mise en scène sans grand intérêt, voire parfois triviale, signée Francesca Zambello, l’intelligence de Jonas Kaufmann illumine d’une noire lumière les amours contrariés de la belle cigarière et du malheureux soldat. A-t-on déjà entendu chanter Don José de cette manière ? La diction est parfaite, le style d’une rigueur sans faille, une infinie musicalité se manifeste derrière chaque note, les couleurs crépusculaires qu’il donne à sa voix sont bouleversantes. Chez cet interprète, rien n’est gratuit. C’est là que réside toute l’intelligence de ce chanteur, dans la pertinence de chaque inflexion, de la moindre nuance comme de la plus subtile dynamique. On est au bord du vertige. Comédien engagé doté d’un charisme indiscutable, il nous fait littéralement redécouvrir un rôle qui pourtant connut des interprètes prestigieux.
Pour Jonas Kaufmann, à découvrir de toute urgence !

13 - Oper zum Genießen mit einem hinreißenden Don José...Der international immer stärker gefragte Jonas Kaufmann war zum Zeitpunkt der Londoner »Carmen« perfekt disponiert und vielleicht auf dem Zenit seiner sängerischen Potenz. Er sang mit vollem Risiko und aufregender Intensität, und selbst wenn er den Don José eher dramatisch anlegt und seinen baritonalen Tenor selten schont, gönnt er sich die Ruhe für subtil gestaltete Momente und gesangstechnische Meisterstücke — beispielsweise beim wirkungsvollen Decrescendo-Aufstieg gegen Ende der Blumenarie oder im Duett mit Micaela. Auch szenisch ist Kaufmann ein Glücksfall. Er spielt Don Josés Entwicklung glaubhaft und porträtiert gegen Ende der Oper gerade in den leisen Momenten einen seelisch zerstörten Menschen, der nicht nur verzweifelt ist, sondern zudem mittels der Stimme Tränen formt.

14 - The debut of the exciting young German tenor Jonas Kaufmann as Don Jose was hyped up, and he doesn't disappoint. He has the looks and the spinto voice required for this role, and is a truly tragic figure at the climax of the opera.

15 - Un bonheur n’arrivant jamais seul, ces deux tempéraments d’acteurs – à tendance parfois outrancière chez Kaufmann, que quelques gros plans importuns viennent surprendre en flagrant délit de mimique expressionniste sursignifiante - s’incarnent aussi dans une vocalità enthousiasmante. Rarement on aura à ce point assisté à la fusion du drame dans le chant, de sorte que le flux de paroles des séquences dialoguées vers les séquences lyriques semble s’inscrire dans la même continuité théâtrale – le tout dans un français à la prononciation irréprochable, sans jamais forcer l’articulation. La voix rauque d’Antonacci laisse entrevoir ce qu’il faut de failles pour donner de la densité à son personnage, mais la splendeur absolue reste la performance vocale de Kaufmann. Chacune de ses interventions est l’occasion de déployer une palette de nuances maîtrisée à la perfection, osant des pianissimi d’une texture presque chambriste, avec une apparence de simplicité qui laisse admiratif. Les réussites les plus marquantes à cet égard sont sans doute son magnifique duo avec Micaëla à l’Acte I (le long silence qui accueille la fin de l’air en dit long sur l’intensité de ce moment) et l’Air de la Fleur de l’Acte II, où Kaufmann dit son émotion avec une sensibilité de grand chanteur de récital. À l’autre extrémité du spectre, la voix du ténor se mue en cri dans le Finale, d’une sauvagerie et d’une nudité portées à l’incandescence par la baguette inspirée de Pappano – et tant pis s’il a fallu attendre ce dernier acte pour entendre s’emballer le jusqu’alors trop sage orchestre de Covent Garden.

16 - The performance is valuable in some ways, particularly the intense Don José of Jonas Kaufman, beautifully sung with dramatic intensity. He almost sounds like a baritone, and one can easily imagine him singing major Wagner roles in the future....The primary interest here is Jonas Kaufman.

17 - And the star of the show is Jonas Kaufman's intense, riveting Don José, excellently sung and acted. He sings with great richness and power, but also with increasing vulnerability (in the dramatic, rather than technical, sense) as his world collapses in dark despair around him. Listen to the fabulously delicate ascent at the end of the flower duet, or his final emotional descent. ...Overall this DVD is a fine visual spectacle, with an outstanding Don Jose.

18 - En ella se luce también un Jonas Kaufmann de voz ancha y caudal generoso, pero que sabe recoger con lirismo en su aria de la flor, en especial en un final fraseado con absoluta delectación y buen gusto.

19 - Eine starke Ausstrahlung entsteht aber vor allem durch das Protagonistenpaar Anna Caterina Antonacci und Jonas Kaufmann. Aufwühlend die Schlussszene, in der Don José die ihn nicht mehr Zurückliebende ersticht. Tenor Kaufmann besitzt ein baritonales Timbre, erreicht aber mühelos alle Höhen und beherrscht die ganze Palette zwischen Drama und Lyra.

20 - Am besten schlägt sich noch Jonas Kaufmann, der seinen José überzeugend von Treuherzigkeit zur Raserei steigert. Aber für ein Eifersuchtsdrama ist einer allein leider zu wenig.

21 - Pour réussir une telle gageure, il fallait de solides acteurs, et avec Anna Caterina Antonacci et Jonas Kaufmann, le pari était pratiquement gagné d’avance. Physiquement proche de l’idéal, le couple se déchire du premier acte au dernier dans cette folle et impossible course à la vie qui, finalement, ne trouve sa résolution que dans la mort des deux protagonistes. Toutes deux atypiques, les deux voix se prêtent finalement assez bien aux personnages du drame. Si le timbre inclassable de la belle Antonacci – davantage un falcon dramatique que le mezzo attendu – manque quelque peu de sensualité, ce manque est très largement compensé par le jeu de l’actrice, et surtout par l’intelligence musicale dont cette dernière fait preuve à tout moment. Jonas Kaufamnn, quant à lui, sait parfaitement utiliser toute sa palette de couleurs pour composer un personnage passionnant de bout en bout, autant dans sa faiblesse et dans sa fragilité que dans ses emportements.

22 - Neurotischer Sonderling
Der deutsche Latinlover der Opernszene, Jonas Kaufmann, ist für diese Carmen ein idealer Partner. Kaufmann betont die neurotischen Züge des Don José und deutet den Sergeanten aus dem fernen Baskenland als einen Sonderling, dem man den Eifersuchtsmord am Ende der Oper von Anfang an zutraut. Billige Verismo-Effekte hat Kaufmann jedoch nicht nötig. Er erweist sich erneut als einfühlsamer und intelligenter Darsteller, der den musikalischen Anforderungen nichts schuldig bleibt. Kaufmann singt mit makelloser Technik und gestaltet mit herrlichen Zwischentönen. Geradezu traumhaft sind die großen Arien mit zwingender Dramatik, endlosem Legato und schillernden Piani – lange hat man keinen solchen Don José hören können.

23 - The singing and conducting are knockouts. The doomed couple is great-looking, intense, young, and believable, and they create a great deal of heat just by gazing at one another....
Partnering her with great enthusiasm is the heartthrob tenor Jonas Kaufmann. Tall and handsome, he is comfortable on stage and utterly musical: he phrases naturally, obeys dynamic markings, and has all of the notes easily within his grasp. His "Flower Song" is all of a piece, beautifully formed and filled with feeling, and his final confrontation with Carmen is the picture of building rage. He is nicely tender with the mush-mouthed Micaela of Norah Ansellem-
This is the first choice for Carmen on DVD.

24 - Jonas Kaufmann, der deutsche ­Latinlover der Opernszene, ist ein idealer Partner: Sein Portrait betont die neurotischen Züge des Don José, er identifiziert sich restlos mit der Figur des Loosers – und bleibt doch, wie seine Partnerin, den musiklischen Anforderungen nichts schuldig; er singt mit makelloser Technik und gestaltet mit wunderbaren Zwischentönen.

25 - La prise de pouvoir de Carmen sur lui est d'autant plus palpable que Jonas Kaufmann est tout simplement extraordinaire en Don José, non seulement sur le plan vocal, mais aussi dramatique. L'expression de son visage de la Séguedille à la fin de l'acte 1 est un modèle.
Le "Carmen je t'aime" de Kaufman à la fin de l'air de la fleur est tout simplement bouleversant.

26 - Jonas Kaufmann lui donne une réplique enflammée en Don José.

27 - Kaum ein Liebespaar lebt sich auf offener Bühne so extrovertiert körperlich und musikalisch untadelig aus wie diese feurige, schöne Carmen (Anna Caterina Antonacci) und ihr blendend aussehender Liebhaber Don José (Jonas Kaufmann).

28 - Si Anna-Caterina Antonacci es una cabal protagonista la mayor atracción es el Don José del muniqués Jonas Kaufmann, un ''animal escénico'' como hace tiempo no emergía en las lides tenoriles.

29 - Jonas Kaufmann is the star of the show. He sings a beautiful Flower Song, but why he is forced to wear a curly wig (!!! :-)) and be dressed in rags in the last two acts is beyond me.

30 - The main attractions are the charismatic lead duo: mezzo Anna Caterina Antonacci as Carmen and tenor Jonas Kaufmann as Don José. They both have distinctive, rich and powerful voices, their singing is nicely nuanced, they can act and they are both good looking.

31 - Anna Caterina Antonacci und Jonas Kaufmann, die ihre Rollen sehr behutsam aufbauen und eine auf der Opernbühne nur selten anzutreffende Synthese von Leidenschaft und kontrollierendem Kunstverstand zeigen....Kaufmann spielt die schrittweise charakterliche Demontage des Don José präzise, ohne jede Übertreibung. Der Gesang der beiden ist so nuancenreich wie ihr Spiel.

32 - Jonas Kaufmann is a fascinating Don José, growing from repressed soldier to deranged killer, and he sings the role with seductive subtlety.

33 - This Covent Garden Carmen, with its match-up of the exciting Italian mezzo Anna Caterina Antonacci and German wonderboy tenor Jonas Kaufmann, was hotly anticipated in 2006, when this DVD was filmed....As Don José, Kaufmann easily meets expectations, both vocally and dramatically. His transformation from a rule-abiding soldier — with close, controlled facial expression and body movements — into a deserter obsessed with having Carmen at any cost is magnificent, and he has the good fortune to have the right sort of face to project desperation straight into camera close-ups. After Carmen has snared him, you can watch his helpless agony as Kaufmann's José comprehends that he has just thrown away everything for her: his regiment sounds the retreat, and he grasps that he's losing his chance to return with them, but he is literally trapped by her legs, which she has wrapped around his neck, cobralike. He is riveting in the lead-up to the final scene of the opera, with a torn shirt, unshaven and looking like he hasn't slept in days, roughly grabbing Carmen's face in his hands to prevent her from leaving. His baritone-ish tenor gives him extra menace and power, but he still manages to soar beautifully in his big moments; passages in "non, Carmen, je ne partirai pas" and "laisse-moi te sauver" are so meltingly beautiful they should have stopped Carmen from defecting to Escamillo. It is the best Don José I have seen in a long time....All in all, this was one of those outings where it was tempting to rename the opera Don José.

34 - Im Mittelpunkt aber steht Carmens verzweifelter Liebhaber in Jonas Kaufmanns sängerisch und darstellerisch großartiger Interpretation. Die Oper sollte ohnehin „Don José" heißen. Es ist ja im Grunde seine Story, die sie erzählt — die Geschichte von einem, der auszog, das Lieben zu lernen.

35 - Jonas Kaufmann gibt dem Don José ein vielschichtiges, beeindruckendes Porträt: naiv und verletzlich, ein Macho und ein zutiefst Verzweifelter. Beide feuern sie das Star-Ensemble und ein erotisches Spiel an, das sich mit üppigen Bildern und praller Lust als Thriller und Psychodrama outet.

36 - Na szczęście artystyczny oddech dawała jeszcze rola Don Jose, a w niej doskonały technicznie Jonas Kaufmann. W arii do Carmen z II aktu stał się wręcz hipnotyzujący. Najtrudniejsze momenty wykonywał z zaskakującą łatwością i naturalnością – czy to w momentach, gdy wymagana była siła i dramatyzm, czy w tych, gdzie śpiew stawał się bardziej szeptem. A przy okazji – popisał się doskonałym francuskim.

37 - Físicamente atractivo, con un timbre abaritonado y gran intuición actoral, Kaufmann nos retrata a Don José de manera más apegada a la visión del personaje de la novela de Merimée. El desarrollo emocional que hace del personaje es magistral y su aria de la flor (como mencioné en mi reseña de su CD de solista, publicada en Pro Ópera en julio-agosto 2008) es más una catarsis de la desesperación de José por amar a Carmen que un momento en que el tenor quiere lucirse. Él y Antonacci retratan con crudeza la relación destructiva y enfermiza de José y Carmen, culminando en un escalofriante dueto final.

38 - Sehens- und hörenswert ist die DVD jedoch vor allem wegen Jonas Kaufmanns hochneurotischem Don José. Bläserhaften französischen Gesang darf man nicht erwarten: Er unterstreicht das tragische Leid und kultiviert den herben Schmerzenston. Eindrucksvoll verkörpert er den psychischen Verfall eines schmucken Leutnants zum wilden, vor Eifersucht rasenden Zausel. Seit Rolando Villazón ist niemand mehr so in Don Josés Passion aufgegangen. Bei Kaufmann muss man aber nicht um die Stimme fürchten.

39 - Jetzt muss also George Bizets berühmte Oper umbenannt werden. Das liegt daran, dass in dem Sängerdarsteller Jonas Kaufmann endlich der ideale Don José gefunden worden ist.
.....
Im Mittelpunkt jedoch steht, wie gesagt, Kaufmann als Don José: eine sängerisch-darstellerische Glanzleistung. Mit der Wandlung des braven Soldaten und Muttersöhnchens zum sich selbst verlierenden Liebhaber bietet Jonas Kaufmann ein beklemmendes Persönlichkeitsporträt. Bestürzend, wie das Bekenntnis am Ende der Blumenarie ("Carmen, je t'aime") gesanglich wie mimisch zu einem Schmerzensschrei wird, fast makaber, wie Kaufmann sich bei dem Versuch, in seine geordnete Welt zurückzukehren, nicht aus den Beinen Carmens, die um seinen Hals gelegt sind, lösen kann. Und in der Schlussszene bietet er die beängstigende Studie eines unter Ich-Verlust leidenden Mannes, dessen Übersprunghandlung ihn zur Amoktat führt. Mit seinem kraftvoll, dunkel und mit expressiver Energie eingesetzten Tenor erinnert Jonas Kaufmann zuweilen an den großen Jon Vickers. ...

40 - Jonas Kaufmann brings passionate despair to the role of the love-battered Jose who is obsessed with Carmen.

41 - Jonas Kaufmann is zonder meer de beste José die ik ooit in mijn leven heb meegemaakt. Zijn spinto tenor klinkt fenomenaal in alle registers, nergens gechargeerd en waar nodig lyrisch en fluisterzacht. Ook als acteur is hij niet te overtreffen, en zijn meer dan aantrekkelijk uiterlijk nemen we als bonus mee.

42 - Eppure, a fronte di queste perplessità non indifferenti, ecco il colpo di genio, quello per cui in effetti vale veramente la pena di prendere questa registrazione: la prestazione maiuscola di Jonas Kaufmann, ormai definitivamente sul trono del Più Grande Tenore del Mondo che, come al solito, si ritaglia un personaggio che esce dagli schemi, che rinuncia a fare la voce grossa, che sussurra invece di gridare, che smorza e sfuma il suo vocione come non riesce praticamente a nessun altro al mondo in questo momento. Il si bemolle del “Fiore” è abbordato in pianissimo, come è prescritto e come dovrebbe essere sempre (lo fa anche Andrew Richards, ma non così splendidamente), ma non è l’unico preziosismo giacché di queste bellurie è prodigo sin dal momento del duetto con Micaela. La scena finale, poi, è un autentico capolavoro di intuizioni interpretative, a fronte delle quali le scelte di Anna Caterina Antonacci appaiono più convenzionali. Grande cantante, sempre più bravo e coinvolgente.
   

Puccini: Madama Butterfly, EMI
1 - The Telegraph: Puccini: Madama Butterfly
2 - The Evening Standard: Madama Butterfly
3 - The Independent: Madama Butterfly
4 - Der neue Merker: Puccinis Japan-Drama in Glanzbesetzung
5 - Corriere della serra: La modernità del Puccini di Antonio Pappano
6 - iBYEN.dk: Supermand og geishaen
7 - ClassiqueNews.com: Madama Butterfly
8 - Diapason: Madama Butterfly
9 - Opéra Magazine: Une Butterfly de luxe
10 - Opera Now: Madama Butterfly
11 - The Times: Madama Butterfly
12 - Metro: She's a proper Madama
13 - Leibz. Volksz./dpa: Madama Butterfly
14 - BBC 3: New CDs, Audio Rezension
15 - Profil: Madama Butterfly
16 - Musicweb international: Madama Butterfly
17 - AllmusicGuide: Madama Butterfly
18 - Gramophone: Madama Butterfly
19 - Le Soir.be: Madama Butterfly
20 - ResMusica: Angela Gheorghiu est Butterfly
21 - The Guardian: Madama Butterfly
22 - THE ASSOCIATED PRESS: German tenor Jonas Kaufmann impresses on new 'Madama Butterfly' CD
23 - Bayern 4 Klassik: CD-Tipp, Madama Butterfly
24 - South Florida Classical Review: A time for Butterflys
25 - La Libre.be: Angela en geisha
26 - NDR Kultur: Madama Butterfly
27 - Radikal, Türkei: Gherghiu’dan eksiksiz bir Puccini kaydı
28 - Audio Magazin: Madama Butterfly
29 - Oberhessische Zeitung: CD aktuell
30 - Westfälische Nachrichten: Angela Gheorghiu ist «Madame Butterfly»
31 - ClassicsToday: Madama Butterfly
32 - L'Express: Angela Gheorghiu /Madame Butterfly
33 - Kurier: Die vielleicht letzte große Diva
34 - The Mail on Sunday: Puccini:/Madama Butterfly/EMI ( two CDs) /*****
35 - Opernwelt: «Madama Butterfly» mit Angela Gheorghiu und Jonas Kaufmann
36 - WAZ: Das Recht aufs erste Mal
37 - Philadelphia Inquirer: Madama Butterfly
38 - FonoForum: Madama Butterfly
39 - Badische Zeitung: Zwei Opern, drei Diven
40 - Altamusica: Deux stars pour Butterfly
41 - Klassik.com: 32 Jahre gewartet
42 - BBC Music Magazine: Madama Butterfly
43 - Tribune Arts, Irland: Madama Butterfly
44 - OE1/ORF: Eine Referenz-"Butterfly"
45 - Die Welt: Angela Gheorghiu ist Frau Schmetterling
46 - HD.se: Madama Butterfly
47 - MusicalCriticism.com: Madama Butterfly
48 - Abendzeitung: Brennende Leidenschaft
49 - De Standaard: Giacomo Puccini
50 - classicalcdreview: Madama Butterfly
51 - DR (dänischer Rundfunk): Madame Butterfly
52 - de Volkskrant: Sekstoerisme op niveau * * * *
53 - NRK-Klassisk: Smektende Butterfly med høy lommetørklefaktor
54 - pro:log: Gut, wenn auch nicht live
55 - Le Figaro: Classique : les références d'aujourd'hui
56 - Opernglas: Madama Butterfly
57 - Tiroler Tageszeitung: Realität, die tödlich verletzt
58 - Forumopera: Le melo n'est pas mort !
59 - Winnipeg Free Press: Madama Butterfly
60 - Radio New Zealand: Madama Butterfly
61 - News.at: Empfehlungen der Woche
62 - Südwest Presse: Japan liegt eher in Sizilien
63 - NZZ: Eine Neueinspielung von Puccinis «Madama Butterfly»
64 - Opera News: Madama Butterfly
65 - ClassicsTodayFrance: Madama Butterfly
66 - Musicweb International: Madama Butterfly
67 - Schweizer Illustrierte: Madama Butterfly
68 - The Irish Times: MADAMA BUTTERFLY
69 - Expresso, Portugal: Madame Butterfly
70 - Pro Ópera, Mexico: Madama Butterfly
71 - New Zealand Herald: Puccini - Madama Butterfly
72 - Westfälische Nachrichten: Leuchtende Nuancen
73 - Classicalsource.com: Madama Butterfly [Gheorghiu, Kaufmann, Pappano]

 1 - There is a quite superb Pinkerton from Jonas Kaufmann, who captures all the character's phoney Yankee bravado.

2 - Gheorghiu is too forceful to make a weak-willed geisha, and Kaufmann matches her with a vocal virility that needs no chemical aids. This is Winslet-Di Caprio casting, a jousting of differences that engages heart and mind regardless of plot inanities.

3 - Continuing the partnership with Gheorgiu that has already resulted in triumphant productions of La Traviata and La Rondine, Jonas Kaufmann's performance establishes him as one of the few young tenors capable of filling Pavarotti's shoes.

4 - ... wunderbar schüchtern im Liebesduett, was besonders zum kraftvoll auftrumpfenden Jonas Kaufmann als Pinkerton kontrastiert; und beide krönen dieses Liebesduett mit einem um die Wette strahlenden hohen C.

5 - La prova del protagonista maschile, il sempre più considerato Jonas Kaufmann, è preferibile stilisticamente a quella di Angela Gheorghiu, che sembra inseguire certi fantasmi del passato.

6 - At alle tenorers nye tyske overmand, Jonas Kaufmann, som hendes frygteligt ligeglade amerikanske skæbne af en marineløjtnant oven i købet leverer en ren sanglig Superman-præstation, der matcher en tidligere rival som Domingos, gør denne indspilning til et must have.

7 - Aux côtés de la diva, le Pinkerton de Jonas Kaufmann ne manque de virilité, d'ardeur, d'élans extatiques avec son épouse de pacotille...

8 - A cette aune, Jonas Kaufmann sera peut-être plus sincère, bien qu’avec sa stature et son métal de Siegmund, il paraîtra très exotique à qui garde en mémoire les Pinkerton de Bergonzi ou Pavarotti. Pour Rodolfo ou Cavaradossi, un timbre à ce point barytonant qu’il se confond avec celui de Sharpless serait très improbable. Mais pour un rôle de Yankee, le déficit d’italianité passe encore, d’autant que l’intelligence de l’artiste, sa sensibilité, nous valent des grâces et des nuances dont bien des soi-disant bel cantistes d’aujourd’hui seraient incapables.

9 - À ses côtés, Jonas Kaufmann surprend d’emblée par une couleur de voix et un type d’émission assez peu italiens. Cette fermeté et cette assurance de ton ne vont pas sans quelques duretés parfois, même si, comme toujours, le ténor allemand présente d’incontestables qualités d’interprète. Ceci posé, passé le premier moment de surprise, il faut reconnaître que le personnage assez peu sympathique de Pinkerton existe, plus extérieur mais, en fin de compte, plus fragile sous cette apparence de détachement que beaucoup de ses prédécesseurs.

10 - The discriminating tenor Jonas Kaufmann sings a very fine Pinkerton, a touch baritonal in quality but none the worse for that. What he does lack, inevitably, is the Italianate quality that artists like Gigli, Carlo Bergonzi and Pavarotti have brought to the role - an American, admittedly, but most effectively sung with a Latin dynamism and impetuousness contained within the tone itself. His is nevertheless a highly intelligent and stylish reading.

11 - Jonas Kaufmann's husky Pinkerton is excellent; if he skimps on ardour, that's because Butterfly's fake husband is more in lust than love.

12 - The big-name draw on the set is Angela Gheorghiu in the title role but, superb as she is, it’s tenor Jonas Kaufmann who creates the greatest sense of a fresh interpretation. At first he sings the role of Pinkerton like a young puppy bouncing with high spirits and passion without a thought for the consequences of his actions. It’s irresistibly charming and yet he brings an occasional hint of calculation and steel to his voice in the act one love duet to suggest the ruthlessness that appears more fully in act two. It is complex, rounded, ear opening — and perhaps even enough to make the callow character sympathetic.

13 - Der Aufwand hat sich gelohnt: Angela Gheorghiu in der Titelpartie und der Münchner Tenor Jonas Kaufmann als Pinkerton ist das Drama auf den Leib geschnitten.

14 - But, as Pinkerton, Jonas Kaufmann is gloriously cast, a lustful naval hero, and the duet, as the newly-weds prepare for their first night together, is captivating. ...The end of the 1st act of Madama Butterfly with Angela Gheorghiu and Jonas Kaufmann, looking forward to a night of wedded bliss, aided and delected by Antonio Pappano and the Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia. Kaufmann, especially, in glorious form as Pinkerton. ...Jonas Kaufmann's Pinkerton though is a great performance

15 - ... die sich in ihrer Leistung noch steigert, wenn der dunkel gefärbte Tenor Jonas Kaufmann als Pinkerton erfolgreich versucht, seiner unsympathischen Figur zumindest stimmlich ein paar freundlichere Seiten abzugewinnen.

16 - Kaufmann’s hefty, baritonal sound is certainly thrilling and there is every justification for characterising the cruel, feckless Pinkerton as a bit of a brute. (der Rest ist nicht so toll, ein Nicht- Italiener dem es nicht italienisch genug ist )

17 - Kaufmann is known for the intensity with which he throws himself into his roles, and he's completely convincing as an arrogant, opportunistic imperialist who can also be a real charmer. His timbre is heroic, and he sings with a compelling Latinate fervor.

18 - The rest of the cast live up to her standard: Jonas Kaufmann is an ardent Pinkerton although he cannot, as Gedda (with Callas) and Bergonzi (with Tebaldi and Scotto) both did, suggest a touch of youthful charm, the only possible redeeming feature for this anti-hero.

19 - La voix reste superbe de bout en bout tout comme la gourmandise du timbre chaleureux de Jonas Kaufmann qui réussit l'exploit d'être en même temps fidèle au modèle puccinien et de rester l'étranger (le « bad guy yankee ») du récit.

20 - A ses côtés, le Pinkerton de Jonas Kaufmann est aussi somptueux que la soprano est bouleversante. La rencontre de ces deux chanteurs se mue en un miracle vocal. Deux grands musiciens qui s’investissent pour que vive l’intrigue au-delà du simple chant. Electrisé par la personnalité d’Angela Gheorghiu, le ténor allemand livre ici une interprétation empreinte d’une formidable théâtralité et d’une vigueur juvénile admirable. Les autres protagonistes ne sont pas pour autant en reste par rapport à la prestation d’Angela Gheorghiu et de Jonas Kaufmann.

21 - "A Butterfly for the 21st century" is how this set describes itself, without telling us why. Raising more questions than it answers, it forces us to confront the equation between US imperialism and sex tourism that forms the opera's subtext. This is due in no small measure to an epoch-making performance from Jonas Kaufmann as Pinkerton - psychologically the most complete on disc, and a totally credible portrait of a cynic who views the far east as both alien and appropriable, yet who is also capable of turning on a devastating seductive charm at will. We understand entirely why Angela Gheorghiu's Butterfly lets him destroy her world.....Kaufmann is essential listening.

22 - This umpteenth studio recording of Giacomo Puccini's tearjerker is built around Romanian soprano Angela Gheorghiu, but it's her co-star, Jonas Kaufmann, who really makes the listener sit up and take notice.....Kaufmann, a German tenor whose star is rising fast on the opera scene, captures the tenderness and passion, as well as the self-pity, of Lt. Pinkerton. His flexible voice seems to do just what he asks of it at all times. He is masterful in the long love scene that closes Act 1, but just as striking is the delicacy of his initial exchange with Butterfly — for instance, the way he softly sighs the word "grazie."

23 - Meister des italienischen Fachs -
Jonas Kaufmann bewegt sich im italienischen Fach, wie man weiß, mit der Gewandtheit eines native-speakers. In diesem Fall richtet sich sein Ehrgeiz darauf, das "Weiche" im Wesen des skrupellosen Egomanen Pinkerton hervorzukehren - damit dessen Reue glaubhaft wird.

24 - Munich-born Jonas Kaufmann steals the show as Pinkerton. He already did it as Don José in a recent Carmen from Covent Garden (DVD DECCA 074 312), he does it again here with a virile, macho characterization of the repentant Yankee vagabondo that is just right for the German tenor in spite of some vocal huskiness. Expressive and powerful, it doesn’t matter if he doesn’t have the honeyed style of Carlo Bergonzi (Barbirolli and Serafin), the youthful insolence of Giuseppe Di Stéfano (Gavazzeni) nor the qualities of Bjorling (Santini), Gedda (Karajan) or Domingo (in the Ponnelle film and the excellent 1978 Scotto second reading with Maazel). Let alone Pavarotti’s superb Pinkerton for Karajan.

25 - Le résultat ? Des plus réussis. Certes, le ténor allemand a un style plus germanique qu’italien, mais la voix est superbe et ce qu’il fait ne messied nullement au personnage de Pinkerton (un des rares ténors vraiment antipathiques du répertoire !)

26 - Zwar gibt es für Neuaufnahmen der "Madama Butterfly" eigentlich keinen dringenden Bedarf. Aber wenn man erfährt, dass Angela Gheorghiu und Jonas Kaufmann hier mit dem jungen Dirigenten Antonio Pappano und dem Orchester der Academia Nationale di Santa Cecilia zusammenwirken, dann darf man schon neugierig werden. Tatsächlich gelingt es der kapriziösen Diva und dem vielseitigen Tenor, das Werk dem Hörer frisch und neu zum Erlebnis zu machen.

27 - Fenomen tenor Kaufmann - Jonas Kaufmann, son iki yılın ‘tenor fenomeni’. Bir anda ortaya çıktı Kaufmann. Şöhreti geç buldu bulmasına ama gözlerden uzak olduğu süre boyunca belli ki kendisini her açıdan çok geliştirmişti. O kadar ‘komple’ bir müzisyen gördük ki Kaufmann’da, Rollando Villazon’un şu aralar sesinden yana çektiği sıkıntılar onun yanına uğrayacak gibi gözükmüyor. ‘Neredeyse İtalyan’ denilecek kadar ‘yanık’ bir ses rengi var Kaufmann’ın. Baritonal karakterde oluşuyla, Domingo’yu da hemen akla getiriyor. ‘Kahramansı’ okuyuş tarzıyla, çok yakın gelecekte, aranılan kaliteli Wagner tenorlarından birine dönüşeceği de kesin. Şimdiden Lohengrin söylemeye başladı. Ayrıca hem Kaufmann hem Gheorghiu, fiziksel güzellikleriyle de, operanın son yıllarda iyice öne çıkan bu önemli kıstasını yerine getiriyorlar.

28 - Ihr schnöder US-Lover Pinkerton hat bei Startenor Jonas Kaufmann herrlich glutvolle Momente.

29 - Dass die internationale Opernszene mehr zu bieten hat als Anna Netrebko und Rolando Villazon beweist ein nicht minder zugkräftiges Gespann, das sich für die Studio-Einspielung von Giacomo Puccinis "Madame Butterfly" bei EMI Classics zusammengefunden hat: Angela Gheorghiu, eine der führenden Verdi- und Puccini-Interpretinnen unserer Zeit, und Jonas Kaufmann, der in den zurückliegenden anderthalb Jahren eine sagenhafte Karriere gemacht hat, lassen als Butterfly und Pinkerton die Opernfreunde nur so dahin schmelzen. Über Gefühl und Stimmpracht verfügen beide ohnehin in reichem Maße....
Jonas Kaufmann, dessen geschmeidige, und sich mühelos emporschwingende Tenorstimme immer ein wenig an den jungen Placido Domingo und den unvergessenen Fritz Wunderlich erinnert, ist ein hinreißener Pinkerton, ein betörender Heißsporn.

30 - Neben ihr glänzt der zur Zeit aufregendste lyrische Tenor, der Münchner Jonas Kaufmann, in der Rolle des amerikanischen Offiziers Pinkterton. Der deutsche Startenor gibt den schwierigen Charakter kräftig und einfühlsam.

31 - Of course the redemption comes in the last act--the measure is precisely how filled with regret and self-loathing Pinkerton seems in his "Addio". Kaufmann, a terrific singing actor who takes great care with dynamics and phrasing, is not particularly lighthearted in Act 1, but he clearly sweeps Butterfly off her feet with his infatuation and sex appeal. His "Addio" is big and filled with misery. Purists may argue that Kaufmann's voice is not echt-Italian; I would counter by saying that his Pinkerton is one of the best-sung on discs.

32 - D'autant plus qu'Angela Gheorghiu forme un duo idéal avec le jeune ténor Jonas Kaufmann, que le chef Antonio Pappano tire les plus belles couleurs de l'Orchestre de l'académie Sainte-Cécile et que l'enregistrement, réalisé en studio dans des conditions idéales, est magnifique.

33 - Dazu kommt mit dem Tenor Jonas Kaufmann ein Pinkerton, wie man ihn sich öfter wünschen würde.

34 - As for Kaufmann, every time I hear him, my admiration grows. He, too, has a splendidly heady Italianate voice, used with a Northern European restraint. This is much to the music's advantage and is, of course, essential in a recording intended for repeated listening as there are no irritating mannerisms. This Butterfly is a triumph and joins the Barbirolli and Karajan sets

35 - Kaufmann, der sich vom lyrischen zum Spinto-Tenor entwickelt hat, bleibt ihr dabei nichts schuldig und fordert siegesbewusst die italienische und lateinamerikanische Konkurrenz heraus. Das lohnt sich zu hören.

36 - Auch beim amerikanischen Tenor-Macho Pinkerton gehen weder Pappano noch Kaufmann Kompromisse ein. Der Ami will Spaß mit der Kleinen, den bekommt er. Wie auch später eine "echte Amerikanerin" als Ehefrau. Pappanos Orchester knallt wo es geht mit der Macho-Peitsche, Kaufmann gibt den Ami brutal-direkt. Jedoch nicht im Sinne billiger Hau-Drauf-Ästhetik, sondern als Konzept, das aufgeht, im puccinischen Sinn.

37 - Her Pinkerton is the handsome young Finnish (?!!?) tenor Jonas Kaufmann, who tentatively lives up to his hype.

38 - Dafür jedoch, und das ist wiederum der große Vorteil dieser Einspielung, gibt Jonas Kaufmann einen besseren Pinkerton als seinerzeit Richard Tucker unter Leinsdorf: Tucker klingt, obwohl belegtermaßen einer der größten Tenöre seiner Zeit, in dieser Aufnahme häufig eigenartig heiser und angestrengt, während Kaufmann – man staunt immer wieder darüber – nach wie vor mit der vollen Energie und Frische seiner noch jugendlichen Stimme erstaunliche Kraftakte vollbringt, ohne dabei jemals die stimmliche Fassung zu verlieren: Man höre im ersten Akt nur die großen Duettszenen mit Sharpless und Butterfly.

39 - Der Tenor an Gheorghius Seite ist dieses Mal nicht Ehemann Roberto Alagna sondern Jonas Kaufmann. Mag sein, dass die dunkle, virile Stimmfärbung des gegenwärtig bedeutendsten deutschen Tenors den Hörer erst auf eine falsche Fährte führt; es ist keine helle Italianità à la Pavarotti doch diese durchschlagskräftige, baritonale Stimme hat höchste Kultur und herrlichen Schmelz.

40 - Presque caricatural dans son comportement de conquerrant avantageux, macho et égoïste, Pinkerton n’est pas le personnage le plus sympathique du répertoire. Toujours aussi habile chanteur, acteur et musicien, Jonas Kaufmann lui donne une épaisseur humaine inhabituelle. On aurait presque pitié de lui à la toute dernière scène. Sans doute la couleur plus sombre de sa voix que celle des ténors italiens habituels du rôle et l’extraordinaire capacité de Kaufmann à donner une forte intensité musicale à tout ce qu’il chante y sont pour beaucoup. En tous cas, le duo apporte à l’ouvre une sorte d’authenticité dans l’émotion bien appréciable.

41 - Psychologisch genaues Portrait
Kaufmann ist da aufrichtiger. Der Tenor singt seine Rolle mit italienischem Schmelz, satten Farben und ebenmäßigem Timbre, das er mit strahlenden Spitzentönen durchsetzt. Kaufmanns Pinkerton ist einerseits ein sympathischer Kerl, der von der exotischen Erotik des fernen Ostens verzaubert ist. Andererseits hat dieser Marineleutnant eine rücksichtslos-brutale Seite, die von Anfang an tiefe Risse in der smarten Oberfläche aufzeigt. Diese Differenziertheit ist typisch für Kaufmann und zeichnet ein psychologisch genaues Portrait seiner Rolle, das nie berechnet wirkt – ein weiterer Meilenstein in der Diskographie des Münchner Tenors.

42 - Jonas Kaufmann as the winning, faithless Pinkerton is on tremendous form, too, though he does make the role more sympathetic than usual.

43 - Jonas Kaufmann's Pinkerton and Enkelejda Shkosa's Suzuki are more sensitive to the veiled nuances of their characters

44 - Ein Pracht-Pinkerton
So überzeugend, wie Jonas Kaufmann ihn in seinen Gefühlen erstehen lässt, mit rhethorischem Nachdruck und Bronze-Klang, ist Pinkerton diesmal ganz und gar nicht der auf Kurz-Amouren gepolte Feigling.
In seiner ersten Opern-Audio-Gesamtaufnahme aus dem nicht-deutschen Fach erfüllt der deutsche Tenor sämtliche Erwartungen: Mitreißend und mit virilem Ton zieht er im Wechselspiel mit Angela Gheorghiu regelmäßig die Aufmerksamkeit auf sich - und von ihr ab. Warum eigentlich? Vielleicht weil ihre Methoden, Emotionalität zu suggerieren, seit Jahren bewährt, bekannt und von Rolle zu Rolle austauschbar sind, die seinen (noch) nicht?

45 - Jonas Kaufmann mischt sich fein mit seinem körnig kaffeebraunen Tenortimbre unter den opaken Sopranglanz.

46 - Både hon och Jonas Kaufmann sjunger lysande.

47 - If some compromises are necessary in order to accept Gheorghiu as Butterfly, no such concerns arise with the ideal casting of Jonas Kaufmann as Pinkerton. He has the requisite virility, legato sweep and pointed text to do full justice to his role and demonstrates, on occasion, some remarkable vocal beauty.

48 - Kaufmanns Stimme betört weniger durch Schmelz als durch brennende Leidenschaft. Auch ohne typische Puccini-Stimme holt er das Beste aus der Rolle heraus. Ohne tenorale Allüren zeigt er Pinkerton als naiven Burschen, der im dritten Akt in Zerrissenheit verzweifelt.

49 - De tenor Jonas Kaufmann is een krachtige Pinkerton.

50 - Kaufmann is superb as Pinkerton—one wishes he had more to sing...

51 - Løjtnant Pinkerton synges af den tyske tenor Jonas Kaufmann, endnu en fremragende skuespiller, og den italienske dirigent Antonio Pappano dirigerer Santa Cecilia Akademiets orkester fra sit og Puccinis hjemland.

52 - Maar Gheorghiu’s grootste verdienste is dat ze heeft afgezien van haar vaste schreeuwpartner Roberto Alagna. Haar nieuwe trouvaille is de Duitse tenor Jonas Kaufmann (Pinkerton), die zoveel invoeling en adeldom in zijn vertolking legt dat de neerbuigende, sekstoeristische aspecten van zijn rol er van de weeromstuit wat bij inschieten. Maar probeer duetten als Vogliatemi bene en Va, gioca maar eens beter, met malsere Puccinistemmen te bezetten.

53 - Også hennes motspiller, tenoren Jonas Kaufmann innfrir og gir oss et uvanlig nyansert bilde av amerikaneren Pinkerton.
Bad Guy
Pinkerton-figuren er ingen lett rolle å gi sympatiske trekk. Dette er stykkets virkelige bad guy ; den amerikanske sjøkapteien i tørrdokk i Japan rundt 1900 som inngår kontraktsekteskap med en japanske tenråingsjente . I operaens åpningsbilde viser Kaufmann oss en riktig selvgod og brautende whisky-drikkende amerikaner. Han er sulten på sex som tidsfordriv....
...Mer enn et sex-svin
I duetten på selve bryllupsnatten har Pinkerton sin eneste sjanse til å fremstå som noe mer enn et vestlig sex-svin. Kaufmann griper sjansen og synger mykt og varmt. Her opptrer han mer som en likeverdig partner til Butterfly enn som en overgriper. Hans lille tendens til tenor-hulkeknekk i stemmen, blir heldigvis kvalt i fødselen.

54 - Und da ist schließlich Jonas Kaufmanns nuancenreicher, an Obertönen satter, wunderschön timbrierter Tenor, die er hier dem amerikanischen Leutnant Pinkerton leiht. Warum sein Name auf dem Buchrücken der liebevoll gestalteten CD-Box fehlt, bleibt wohl ein Geheimnis der Firma EMI.

55 - Écoutez le ténor Jonas Kaufmann et, passée l'accoutumance à une couleur si sombre, si peu latine, laissez-vous saisir par cette voix ronde et chaude, charnue et ambrée, et par ce magnétisme que même les micros n'atténuent pas.

56 - Jonas Kaufmann (Pinkerton) setzt an ihrer Seite als amerikanischer Soldat auf Abenteuersuche baritonal männliche Erotik genauso wie technisch versierten Puccini-Schmelz ein.

57 - Jonas Kaufmann wertet mit seinem dunkel gefärbten Tenor die Partie des Pinkerton auf, am schönsten und freiesten strömt die Stimme in der Abschiedsszene ("Addio, fiorito asil").

58 - On n’est, du coup, un peu agacé par un Kaufmann de bout en bout très tendu et monolithique. La voix est celle d’un vrai beau ténor dramatique et sombre. Est-ce la voix de Pinkerton ? Est-ce ce genre de chanteur qu’on attend et qu’on voit, à la fin, se briser devant la mort de Butterfly ? Il semble qu’un peu plus de fatuité mais aussi de tendresse, de mollesse mais aussi de sentiment, eussent convenu davantage à ce personnage si difficile à faire exister. Tel quel, il n’est que fringant au début, et cassant à la fin. Reste une séduction vocale indéniable.

59 - You feel Pinkerton's ulterior motives in Jonas Kaufmann's baritonal shades, unlike many "pure" tenors in this role, and he sings very well.

60 - ... and matching the singers who wear their hearts on their sleeves with tenderness and passion.

61 - Jonas Kaufmann besticht bei seinem "Dovunque al mondo " mit Kraft und strahlendem, facettenreichem Tenor.

62 - Die Überraschung: Nicht Roberto Alagna, der Ehemann und übliche Tenorpartner von Angela Gheorghiu, singt den Pinkerton, sondern der neue deutsche Startenor Jonas Kaufmann, der auch im italienischen Fach glänzen kann, keine Konkurrenz zu fürchten braucht. Kaufmann gibt als Latin Lover alles, ist als Pinkerton nicht der unterkühlte Amerikaner, der in Japan ein kleines, verruchtes Abenteuer mit dieses Cio-Cio-San hat, sondern der draufgängerisch-sinnliche Kerl mit gesteigerter Testosteron-Ausschüttung.

63 - Ihr Partner Jonas Kaufmann ist ein Pinkerton, der viel unbekümmerten Schneid vermittelt. Sein männlich-dunkel timbrierter Tenor entfaltet entsprechenden Höhenglanz.

64 - Jonas Kaufmann is sensitive to the text and offers abundant musical nuance, but one wishes the tenor had a bit more youthful squillo in his voice: its baritonal quality is at odds with Pinkerton's callow nature and compromises some of the vocal moments that cry out for a tenorial ring.

65 - Comme dans son récital, on tique d'abord un peu sur Jonas Kaufmann chantant italien. Mais, comme dans le disque, l'aura du chanteur et son flair dramatique sont tels qu'on s'habitue à sa manière. Le duo est évidemment un grand moment.

66 - As Lieutenant Pinkerton, the guy who thinks he can buy a girl and then cast her aside, Kaufmann sings with clear, open and heroic tone. Nobody, except perhaps Bergonzi on his two recordings, can make Pinkerton anything but a loathsome cad. Kaufmann accepts that reality and plays him for what Pinkerton is, a macho Yank, and does so convincingly.

67 - Jonas Kaufmann überzeugt als Pinkerton: viril, emotional und auch sprachlich perfekt.

68 - Jonas Kaufmann's dark-hued tenor voice makes for a believable Pinkerton, while Pappano gives a loving and expansive reading of the sensuous score. This must be the best recorded assumption of this role in recent times.

69 - Agora o parceiro é Jonas Kaufmann (emprestado pela DECCA) e não se podia esperar um Pinkerton mais viril (mas com o bom gosto de saber cantar piano, quando a frase pede doçura). Os seus gritos baritonais de "Butterfly!", no fim, são arrepiantes.

70 - Buen contraste con la delicada geisha de la Gheorghiu es el viril Pinkerton de Kaufmann... Da mucho énfasis en mostrar un lado más tierno de Pinkerton y refleja muy bien su arrepentimiento en su única aria, ‘Addio, fiorito asil’. Su dueto del acto I con Gheorghiu está bellísimamente cantado.

71 - Kaufmann has conceived Pinkerton as a ruthless cad and the German singer is in thrilling voice, even if his characterisation does not quite depose memories of Giuseppe di Stefano.

72 - Hier hat die Diva den jungen Deutschen Jonas Kaufmann an ihrer Seite - und der bietet keine sängerische Tuschezeichnung, sondern wirft seinen baritonal gefärbten Tenor mit voller Wucht in die Partie des Pinkerton. Der egoistische Amerikaner und die ausgenutzte Geisha.

73 - This is an account of "Madama Butterfly" that can hold its head up high in the recorded company that it joins. Fans of the principal singers need not hesitate, and Pappano's conducting on its own terms is a very good reason to hear this recording.
   
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5 - Classica, Qobuz: L’amour en extra-Large
6 - Rondo: Der Rosenkavalier
7 - Opera News: Der Rosenkavalier		 1 - Watch out, meanwhile, for Jonas Kaufmann's brief, but sensational ­appearance as the Italian Tenor.

2 - Das Sahnehäubchen über allem ist der mit köstlicher Selbstironie und super-strahlendem Tenor als „Italienischer Sänger“ fungierende Jonas Kaufmann.

3 - Jonas Kaufmann meistert die Arie des Sängers souverän, sein dunkel timbriertes Organ dürfte in dieser Rolle allerdings Geschmackssache bleiben.

4 - En guest star, pour le tableau des mondanités délirantes du I, Jonas Kaufmann est un Chanteur Italien d'une ardeur troublante et enivrée à couper le souffle! Son air qui est embrasement d'un pur amour fait surgir un Lohengrin foudroyant sur la scène d'un vaudeville en perruques.

5 - Kaufmann un peu inutilement irrésistible

6 - Dass man an der Oos nicht kleckert, sondern klotzt, dafür stand nicht zuletzt Jonas Kaufmann, der seine italienische Fünfminutenrolle wohl recht teuer auf Hochglanz polierte.

7 - Looking like the proverbial million bucks, tenor Jonas Kaufmann's Italian Singer gets star billing, and he deserves it, both for his ardent vocalism and for his witty execution of his slapstick business.
   
   
   
   

 
 
 
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