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| Kritiken 2002 |
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| Il ritorno di Ulisse in patria, Zürich, Februar 2002 |
 "At the end of his performance of Schubert's
Die Schöne Müllerin with pianist Helmut Deutsch, the audience was in bits
and pandemonium broke out, leaving Kaufmann looking slightly bemused at
the sensation he had caused."
"The reaction at the end was fully justified. This was an overwhelming
experience - the greatest performance of the work I've ever heard."
2002 |
| Rossini: "Stabat mater", Stuttgart, 29.
März 2002 |
| La damnation de Faust, Brüssel, Juni 2002 |
| La damnation de Faust, Dresden, Juni 2002 |
| Mahler: Das Lied von der Erde, Edinburgh
2002 |
| Liszt: Faust Symphony, Edinburgh 2002 |
| Edinburgh Festival, August 2002: Die
schöne Müllerin |
| Fidelio, Kloster Eberbach, 30. August 2002 |
| Fidelio, Stuttgart, 1. September 2002 |
| Beethoven: Fidelio, Bonn, 14. September
2002 |
| R. Strauss: Capriccio, Torino, Oktober
2002 |
| Fierrabras, Zürich, November 2002 |
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| Il ritorno di Ulisse in patria, Zürich, Februar 2002 |
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Pressespiegel:
http://www.impresario.ch/ |
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| Nur Ausschnitte |
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| Südkurier: Wo sind noch Visionen? |
| Klaus Michael Grüber inszeniert in
Zürich/Monteverdis "Ulisse" |
 Ramponiert sehen sie aus, die ehrsamen
Götter, schmuddelig und vertrottelt. Bart, Haupt und Haar sind ...
... Warum sind sie nicht wie die zerzausten Neptun und Giove von den
Schicksalsmächten Tempo, Fortuna und Amore in Mitleidenschaft gezogen?
Warum tritt Ulisse, tonstark und dennoch stilistisch integriert von
Dietrich Henschel, als Alt- Achtundsechziger in Müslipullover und Cordhose
auf? Warum ist Ulisses Sohn Telemachos, tenoral brillant von Jonas
Kaufmann, ein von Gel überzogener Modeaffe? Einzig Vesselina Kasarova als
Penelope mag ihre Rolle innig und authentisch umsetzen. Sie singt gegen
Ende mit jener Einfachheit ...
Kleine Zeitung:Souveräner Dirigent, glänzendes Ensemble
Das Opernhaus Zürich ist für Nikolaus Harnoncourt eine "Heimstätte" wie
kein zweites Theater. Hier hat er ...
... ein großer Abend werden können. So wurde nur von den Genannten
ohnehin, aber, außerdem noch von Jonas Kaufmann (Telemaco), Rudolf
Schasching (Iro) und Cornelia Kallisch (Ericlea) mehr oder weniger gut
gesungen.
Der Standard: Frühbarockes Wiedersehen
Nach einem Vierteljahrhundert dirigierte Nikolaus Harnoncourt in Zürich
wieder eine Oper von Claudio Monteverdi und verhalf auch Sängerin
Vesselina Kasarova zu einem ...
... Henschel zeigt eine facettenreiche Figur, ebenso Jonas Kaufmann als
sein Sohn Telemaco. Und die drei ...
Orpheus Juni/2002
Jonas Kaufmann imponierte als Telemaco mit schönstem Stimm-Material. |
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| Rossini: "Stabat mater", Stuttgart, 29.
März 2002 |
| Suttgarter Zeitung:
Weigle im Beethovensaal -
Glückliche Hand |
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| Auszug |
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| Aber wie die Solisten Mónica Guillén Chávez, Ursula
Ferri, Jonas Kaufmann und Locky Chung gemeinsam mit Chor und Orchester
unter Weigles Leitung musizierten, das vermittelte ungetrübte Freude. jha |
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| La damnation de Faust, Brüssel, Juni 2002 |
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http://www.concertonet.com/ |
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Financial Times: Pencils do battle with Berlioz |
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Mundoclasico: La leyenda dramática de Berlioz |
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| La damnation de Faust, Dresden, Juni 2002 |
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Westdeutsche Allgemeine Zeitung (WAZ Archiv) |
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Opera
News |
| Sächsische Zeitung:
Mitreißende
Irrlichter,ein grandioses Gretchen |
| Leipziger Volkszeitung:
Oper Brüssel bei
Musikfestspielen bejubelt |
| Leipziger Volkszeitung:
Eine Sternstunde
in Galabesetzung bei den Musikfestspielen |
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| Auszüge |
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| Wann erlebt man schon einmal einen solchen
lyrischen Tenor wie Jonas Kaufmann, der vermöge eminenter Technik die
Partie des Faust höchst nuanciert formte. |
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Herrliche Stimmen waren´s, klare, frische gestaltungsintensive.
Faszinierend überzeugte der
Münchner Tenor Jonas Kaufmann als Faust mit Bravour den französischen Text
deklamatorisch aussingend. Kraftvoll markant den Zyniker Mephisto
kennzeichnend ... |
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| Was für eine Stimme: Jonas Kaufmann ist ein
lyrischer Tenor, wie es lange keinen gab. Wie Balsam fließen ihm die
Gefühle aus der Kehle. Zärtlich schmeichelnd formt er die Spitzentöne,
eine Spur Metall verleiht seinem Forte eleganten Glanz. In jeder Lage
beherrscht er jede denkbare dynamische Abstufung. Und von all seiner
beeindruckenden Technik merkt man beinahe nichts. Weil er sie ganz in den
Dienst der Musik stellt. Am Sonntag adelte Kaufmann zu den Dresdner
Musikfestspielen in der Semperoper den Faust. Nicht den von Gounod, auch
nicht den von Boito, sondern den von Berlioz. |
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| Nur Ausschnitt: |
| Leipziger Volkszeitung |
| ... zwangläufig ein packendes szenischen
Spiel ergab. Jonas Kaufmann als Faust schlummerte gar auf der Bühne,
entrückt als es im Textheft hieß "Faust träumt". Andererseits focht er mit
Jose van Dam (Mephistopheles) manch packenden Disput bis fast zur
Handgreiflichkeit aus. Der Faust von Berlioz ist sicherlich eine der
schwierigsten Tenorpartien überhaupt, man spricht gelegentlich von
"mörderisch". Gegen Schluss wird sie von den meisten Tenören ein bisschen
vereinfacht. Auch Jonas Kaufmann schenkte sich in der 16. Szene
"Invocation a la nature" einige Spitzentöne. Nichts dagegen zu sagen :
Wenn die Latte zu hoch ist, geht man eben locker drunter durch. Der
Bassbariton Jose van Dam ist ein ... |
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| Mahler: Das Lied von der Erde, Edinburgh
2002 |
 http://arts.guardian.co.uk/
The Scotsman, 16 Aug 2002
http://www.telegraph.co.uk/
Edinburghguide.com
http://www.andante.com/
Foto von den Proben |
| Sunday Herald, The, Aug 18, 2002 by
Christopher Lambton |
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For its (pounds) 5 late-night concerts the Usher Hall
shakes off Edwardian formality and dresses down in black T-shirts, but the
music is some of the best this Festival has to offer. In the haunting
chamber version of Mahler's Das Lied Von Der Erde the six deeply nostalgic
songs are radiantly performed by tenor Jonas Kaufman, mezzo Alice Coote
and the Edinburgh Festival Ensemble under Garry Walker. Quite the best
thing of the week. |
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| Michael Tumelty. The Herald. Glasgow (UK):
Aug 16, 2002 |
| What a night. What a contentious show.
Despite the pearly beauty of [Alice Coote]'s tone, and the intense ardour
of [Jonas Kaufmann], I'm not convinced myself that the arrangement worked
in every respect. The orchestration resulted in textures that were as
splintery as they were translucent. The centre of gravity of the piece
shifted, and every aspect of focus, balance, and perspective was also
altered. ... |
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Financial Times, By David Murray |
| THE ARTS: Cheap tickets kick-off |
| The £5 concert I heard last Wednesday virtually sold out
the Usher Hall, for something that seemed unpromisingly recherché
but gripped everybody's attention: a performance of Mahler's huge Das
Lied von der Erde in Schoenberg's chamber-reduction, conducted by
Garry Walker with the (mere) 13-strong Festival Ensemble - and a genuinely
exciting pair of soloists, rich-voiced young Alice Coote (unfailing
rhythmic sense, even without the weighty support of Mahler's full band)
and eager, chance-taking Jonas Kaufmann. Since we knew we weren't to get
the full-blown Mahler sound, we could admire Schoenberg's trenchant,
faithful delicacy even while longing to hear both soloists as soon as
possible in the real thing. |
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| Liszt: Faust Symphony, Edinburgh 2002 |
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http://arts.guardian.co.uk/ |
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The Scotsman, 14. August 2002 |
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| Auszug |
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| Jonas Kaufmann's glorious singing of the
tenor solo offered a glimpse of what might have been, but it was all too
little, too late. |
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| Michael Tumelty. The Herald. Glasgow (UK):
Aug 13, 2002 |
| The closing pages - last night using the
choral version of the finale - with the men of the Edinburgh Festival
Chorus in sonorous form, and the glorious tenor Jonas Kaufmann (of whom
much more in the coming days) almost did the trick. But to generalise from
the emotion of that moment would be an illusion. |
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| Edinburgh Festival, August 2002: Die
schöne Müllerin |
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http://www.sfcv.org/ |
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http://www.edinburgh-festivals.com/ |
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http://arts.guardian.co.uk/ |
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The
Spectator: Michael Tanner: EDINBURGH 2002, 1/Auszug |
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| Auszug |
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"At the end of his performance of Schubert's
Die Schöne Müllerin with pianist Helmut Deutsch, the audience was in bits
and pandemonium broke out, leaving Kaufmann looking slightly bemused at
the sensation he had caused."
"The reaction at the end was fully justified.
This was an overwhelming experience - the greatest performance of the work
I've ever heard." 5 stars |
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Nur Auszug: |
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The Herald - Glasgow |
Music: Jonas Kaufmann/Helmut Deutsch, Usher Hall-Stephen Strugnell
Without a doubt, this has been Jonas Kaufmann's Festival. The German tenor
with the golden voice and football-star looks, who last week wowed us in
Liszt's Faust Symphony and Mahler's Das Lied von der Erde, finally took
centre stage on Saturday night in a riveting account of Schubert's Die
schone Mullerin. Kaufmann's full-blooded tenor sound is ideally suited to
this great song cycle, and he seemed absorbed in the role of hapless
lover. From the optimistic wanderer lad we meet at the outset, through the
elation of discovered love and the anguish, jealousy, and final despair as
he realises the beautiful miller's daughter loves not him but a rival,
Kaufmann was never less that totally convincing. |
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| Fidelio, Kloster Eberbach, Rheingau
Musikfestival, 30. August 2002 |
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| Nur in Auszügen |
 Florestans
Flugblatt (Frankfurter Allgemeine Zeitung)
Jonas Kaufmann artikulierte viel deutlicher, sang im Ansatz lyrischer, auf
dramatische Kulminationen zugespitzt und vermittelte Florestans
Freiheitsdrang nachdrücklich.Klangbild voller Spannung (Allgemeine
Zeitung Mainz)
Jonas Kaufmann sang den Florestan mit metallischem, in der Höhe explosiv
strahlendem Tenor in mustergültiger Diktion.
Wenn Solisten sich räkeln dürfen(Wiesbadener Kurier)
Beethovens "Fidelio" halbszenisch unter Rilling
Zwischen Klostermauern wächst das eigentlich Heitere zu bedrohlicher
Kraft: Das schwungvolle Thema, mit ...
...fehlt sind Solisten, die ihren Aufgaben vokal durchweg gewachsen wären.
Zwar überlistet Jonas Kaufmann die hohen Anforderungen seiner
Florestan-Partie mit agiler Wendigkeit, über die auch Sibylla
Rubens (Marzelline) und James Taylor (Jaquino) verfügen. Doch der Rocco
von Franz-Josef Selig klingt farblos dumpf, der Don Pizarro von Hanns
Hammer trocken und spröde. Amanda Mace zieht als Leonore die
Handlungs-Strippen eher mit Kraft, als mit Empfindung, während Markus
Eiche für die kurze aber wichtige Minister-Partie das nötige Volumen
fehlt.
Der Freiheitsdrang sprengte Eberbachs Klostermauern
Chor und Orchester des Europäischen Musikfestes gastierten mit Beethovens
„Fidelio“ beim Rheingau-Festival. ...
... der von Helmuth Rilling
geleiteten Beteiligten. Jonas
Kaufmann zeigte in der
Hauptrolle des Florestan viel stimmliche Substanz und Amanda Mace war ...
Fidelio, Stuttgart, 1. September 2002
Nur in Auszügen
Gewaltig, verinnerlicht, distanziert (Stuttgarter Nachrichten)
Als Florestan agiert Jonas Kaufmann. Wir hoffen, dass er diese Rolle bald
in einer szenischen Produktion singt. So viel italienisches Brio und
Timbre ist in dieser Partie selten zu hören.
Widerstandskraft gegen alle Tyrannei (Stuttgarter Nachrichten)
Jonas Kaufmann steigerte seinen Florestan aus der lyrischern Erinnerung
von "des Lebens Frühlingstagen" zu metallischer Widerstandskraft gegen
alle Tyrannei.
Fidelio gerät ins Grübeln (Südwestpresse)
Die musikalische Entdeckung des Abends war zweifellos der junge Jonas
Kaufmann, der vom Pförtner Jaquino in Martin Kusejs provozierender
Stuttgarter Inszenierung zum Florestan aufgestiegen war. Kaufmann
bewältigte die äußerst schwierige Tenor-Partie bravourös mit angenehm
timbrierter lyrischer Stimme, die mühelos zu dramatischer Hochform
auflief. |
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Stuttgarter Zeitung, 03.09.2002: Kein holdes Weib |
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Fränkische Nachrichten: "Fidelio" zur Halbzeit aufgeführt |
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Auszüge |
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| Dass es anders geht, zeigte Rilling in der
Einleitung zu Florestans großer Arie "Gott! Welch Dunkel hier!", die vom
Abgrund gezeichnet war, mit scharfen Akzenten in Holzbläsern und Hörnern.
Dass es an dieser Stelle im Orchester drastisch genug zuging, hatte
Rilling vor allen Dingen der Ausstrahlung des Tenors Jonas Kaufmann zu
verdanken, der, neben Sibylla Rubens als Marzelline und James Taylor als
Jaquino, als einziger Solist internationalen Ansprüchen genügte. Vom
anfangs gehauchten "Gott!" bis zur manisch suggestiven Vision des Engels
"Leonoren, der Gattin, so gleich" überzeugte Kaufmann durch eine fundierte
Stimme, die nie Moment angestrengt wirkte. |
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| Von ganz anderem Kaliber und in jeder
Beziehung grandios ist dagegen die musikalische Deutung des neuen
"Fidelio" von Helmuth Rilling mit dem Festival Chor und Orchester. Und
auch die Solisten - Amanda Mace (Leonore), Sibylla Rubens (Marzelline),
James Taylor (Jaquino), Markus Eiche (Don Fernando), Dietrich Henschel
(Don Pizarro), Franz-Josef Selig (Rocco) und vor allem Jonas Kaufmann
(Florestan) - können gefallen. |
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| Beethoven: Fidelio, Bonn, 14. September
2002 |
| Kölnische Rundschau:
Seelendrama |
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| Auszug |
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| Zu Recht gab es Standing Ovations am Ende,
auch für das überragende Solistenensemble. Allen voran Jonas Kaufmann als
Florestan ... |
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| Nur Ausschnitte: |
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| Kölner Stadt-Anzeiger: Gestörter "Fidelio"
in Bonn |
Musikalisch überzeugend: Helmuth Rilling
dirigierte in der Bonner Beethovenhalle die Oper "Fidelio". Neue Dialoge
und ...
... Stuttgart zwei treffliche Körperschaften. Die hochmusikalischen
Vokalsolisten waren etwas atypisch besetzt: Leichte schlanke junge Stimmen
auch in den gemeinhin als hochdramatisch oder heldisch erachteten Partien
Leonore (Amanda Mace), Florestan (Jonas Kaufmann) und Pizarro (Dietrich
Henschel). Und weil auch Sibylle Rubens (Marzelline), James Taylor
(Jaquino), Franz-Josef Selig (Rocco) und Markus Eiche (Minister)
exzellierten, wird die Vorstellung, wie schön dieser "Fidelio" ohne
Poettgen-Zutaten hätte sein können, noch lange die Fantasie beleben. (GB) |
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| Bonner General-Anzeiger: Zwischen
Kniefall und Staubtuch-Zwang |
BEETHOVENFEST: Helmuth Rilling und Ernst
Poettgen präsentieren den "Fidelio" als "Konzert in Szene". Die Produktion
mit Festival Chor und Orchester des Europäischen ...
... Fallhöhe. Die Rettung kam vorzugsweise in Person von Jonas Kaufmann,
der einen ganz und gar fabelhaften Florestan sang, sehr gesanglich im
lyrischen Bereich, völlig unangestrengt in der Höhe. Amanda Mace als
Leonore ... |
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| Opernglas 11/2002 |
| Unter den Sängern kam die Sensation im
zweiten Teil: Jonas Kaufmann traf mit seiner in allen Lagen
ausgeglichenen, angenehm timbrierten Stimme und erfreulicherweise nicht
larmoyanten Interpretation genau die richtige Mitte zwischen den lyrischen
und dramatischen Momenten der Florestan-Partie. Eine Verkörperung, die
schon sehr nah an eine Idealvorstellung heranreicht. |
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| R. Strauss: Capriccio, Torino, Oktober
2002 |
| Mundoclasico.com:
Un capricho por testamento |
| Operaclick.com:
CAPRICCIO |
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| Auszüge |
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| Los solistas cumplieron con mucho honor,
especialmente los dos contrincantes, el poeta Olivier del barítono Claudio
Otelli, de voz brillante y de pronuncia clara, y el músico Flamand, el
optimo tenor Jonas Kaufmann, ambos de buen ver y excelentes actores. |
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| Kaufmann e Otelli, nei panni dei due artisti,
si trovavano perfettamente a loro agio. Il primo per l’eleganza, la
musicalità che veniva riversata nel personaggio, il secondo per le
caratteristiche vocali. |
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| Fierrabras, Zürich, November 2002 |
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Pressespiegel: http://impresario.ch/ |
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http://www.educationupdate.com/ |
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OPERA
NEWS, March 2003 |
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| Auszüge |
|
| ...und Titelheld Jonas Kaufmann mit reinstem
Ton und mit Sorgfalt ausgeführten dynamischen Abstufungen. |
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| Wohlvorbereitete Solisten kümmern sich
einsatzfreudig um Schuberts Expressivität. Als Fierrabras und Eginhard
(«Fierrabras» ist eine Zwei-Tenor-Oper!) überzeugen Jonas Kaufmann und
Christoph Strehl mit edlen, schönen und wohlgeführten Stimmen und
kultivierter Ausdruckstiefe. |
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| Sängerisch auf hohem Niveau die drei «Söhne»
und Ebenbilder des Komponisten: Roland (Michael Volle) und Eginhard
(Christoph Strehl) sowie Fierrabras, der in der Darstellung von Jonas
Kaufmann weniger der «mit dem stolzen Arm» als der von Sehnsucht erfüllte
Jugendliche ist. |
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| Dass das Opernhaus alle Protagonistenrollen
mit jugendlichen, exquisiten Sängern besetzen konnte, die erst noch
glaubhaft schauspielern, macht diese Schubert-Oper, die in Zürich noch nie
zu sehen war, zur geglückten Entdeckung. Als Stimmen bleiben vor allem in
Erinnerung: die körperreich tragende, warm strahlende Mittellage von
Joanna Kozlowska als Emma, der männlich dramatische Tenor von Jonas
Kaufmann als Fierrabras, der warm timbrierte Bariton von Michael Volle als
dessen Freund Roland und die wunderbar romantisch und liedhaft geführte
Stimme von Tenor Christoph Strehle als Eginhard. |
|
| Schubert ist auch Fierrabras, der Mann der
Freundschaft, strahlend, optimistisch, wie ihn Jonas Kaufmanns kraftvoller
Tenor verkörpert, und Schubert..... |
|
| Der Tenor Jonas Kaufmann sang diesen Moment
der inneren Zerrissenheit und unerfüllten Sehnsucht mit baritonalem
Fundament und betörend dunkler Strahlkraft. |
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| As Fierrabras, Jonas Kaufmann delivered an
entirely sympathetic performance, utilizing his charisma, his warm,
sizable and flexible tenor, and intelligent, elegant delivery and bearing. |
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| Nur Ausschnitte: |
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| Frankfurter Allgemeine Zeitung: Genug von
Rittertum und höfischen Sitten |
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Claus Guth
inszeniert Schuberts "Fierrabras" in Zürich als Selbstbild des Komponisten
ZÜRICH, 14. November: Während der
Ouvertüre öffnet sich der Vorhang. Der Zuschauer sieht in ein hohes
Biedermeierzimmer, holzgetäfelt und mit ...
... als eindrucksvoller Maurenfürst Boland und vor
allem Jonas Kaufmann als intensiv spielender und
singender Titelheld. Die
Damen... |
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| Südkurier: Durch (unsere) Schubert-Brille |
| Claus Guths Regie-Coup mit "Fierrabras" am
Opernhaus Zürich |
 An dem frühverstorbenen Franz Schubert
bestaunt man, neben der Sogkraft seiner Inspiration, auch ...
... Ensemble gemeinsam mit dem blühkräftig singenden Jonas Kaufmann als
Titelgestalt, die sich, am Ende prominent, im Bühnenvordergrund rechts zu
Schubert Beuschel hinwendet. Fierrabras und Schubert: zwei zu kurz
Gekommene unter dem Polit Himmel des Metternichschen Vormärz. Der Chor der
...
Neue Luzerner Zeitung: «Fierrabras» im
Opernhaus Zürich
«Fierrabras» im Opernhaus
Zürich/Opernwerkstatt mit Schubert
Wunderbare Musik auf eine abstruse Vorlage? Regisseur Claus Guth
präsentiert für Schuberts ...
... Jonas Kaufmann fügt sich mit schlanker, aber energisch geführter
Tenorstimme, vermittelnd ins freundschaftliche Männertrio ein. Es liegt am
Stück, dass die beiden Frauen trotz dramatischer Leuchtkraft ...
Orpheus 1/2, 2003
...Jonas Kaufmann als trefflicher Titelheld mit strahlendem Tenorklang... |
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