1 -
Classic Toulouse:
D’ores et déjà une référence
2 - Il Giornale:
Tosca non dimentica
Puccini 3 - Otago Daily Times:
Puccini: "Tosca"
4 - Der Neue Merker:
Jonas Kaufmann
2010/11: TOSCA + KÖNIGSKINDER 5 - Forumopera:
Gheorghiu,
Kaufmann, Terfel : trois étoiles dans le ciel romain 6 -
El Mercurio:
Una “Tosca” de
alto voltaje 7 - Opernglas:
Tosca
8 - Classica:
Un tiercé
gagnant 9 - Klassik.com:
Atemberaubender
Opernthriller 10 - Opera News:
PUCCINI: Tosca
11 - Musicweb International:
Tosca (ROH London,
DVD) - RECORDING OF THE MONTH 12 - Opernwelt:
Puccini Tosca
13 - The Epoch Times:
Tosca
14 - Giornale della Musica:
Nella Tosca di
Angela Gheorghiu è Kaufmann a brillare 15 - Musica:
PUCCINI Tosca
16 - Mundo Clasico:
E avanti a lui
tremava tutta Roma! 17 - Classics Today:
Chilling Scarpia;
Chilly Tosca; Fresh Mario 18 - concerti:
Vorsicht:
Hochspannung!
|
1
- Face à lui, le révolutionnaire Mario Cavaradossi ne lui cède en
rien sur aucun domaine. D’une présence scénique admirable d’implication
et de sensibilité, Jonas Kaufmann incarne le célèbre peintre puccinien
jusqu’à la perfection. Elégance du phrasé, emploi parfaitement
maîtrisé des demi-teintes, formidable puissance des accès de rage, aucun
ténor aujourd’hui ne peut lui être opposé. C’est un modèle, comme son
Don José, pour longtemps.
2 - Jonas Kaufmann è
semplicemente strepitoso, per intensità e magistero tecnico.
3 - This 2011 Covent Garden production of Tosca stars
three splendid singers, with Angela Gheorghiu sensitively in the title
role, Jonas Kaufmann the intense republican Mario Cavaradossi and Bryn
Terfel as malevolent lustful police chief Scarpia. All three can act as
well as sing... Highlight: Kaufmann's big tenor aria O Dolci Mani before
execution.
4 - Dazu der Bilderbuch-Cavaradossi
von Jonas Kaufmann, einer der optisch wie vokal virilsten Verehrer
Toscas. Dass diese beiden sich immer wieder zu einer
Traumpaar-Konstellation zusammenfinden, haben sie ja bereits in vielen
spannungsgeladenen Aufführungen bewiesen. Was beide an wundervollen
Melodienbögen und sängerischem Raffinement (besonders er) bieten, ist
immer wieder ein Genuss und das Zusammenspiel stets filmreif. Demnach
ist jedes Video-Dokument dieser Sängerkombination es wert, angeschafft
zu werden.
5 - Son amant est au diapason. Jonas
Kaufmann n’a certes pas trouvé en Cavaradossi son rôle idéal, pour de
nombreuses raisons que Sylvain Fort rappelait pertinemment en
chroniquant un DVD zurichois. Par rapport à certains enregistrements de
la fin des années 2000, le ténor semble même avoir perdu en souplesse et
ses piani et autres demi-teintes, quoique sublimes techniquement, ne
sont pas loin d’être par trop systématiques. Au début du III, la
direction de Pappano se montre gentiment complice, du reste, avec des
tempi alanguis. La prestation vocale reste de très haut niveau, avec un
La dièse sur « Vittoria » glorieux. Scéniquement, Kaufmann paraît laissé
à lui-même. Dommage.
6 - Si Floria Tosca tiene
aquí el rol titular y Scarpia es un personaje enorme, el protagonista
melódico de la ópera es Mario Cavaradossi, a cargo del tenor Jonas
Kaufmann. Su “Recondita armonia”, que corrobora un fiato interminable,
es un prodigio en línea e intensidad, lo mismo que su entrega en los
dúos con Tosca y, en especial, su extraordinaria escena de la tortura,
coronada por un “Vittoria!” antológico. El pintor revolucionario está
encarnado por Kaufmann desde la sensibilidad, la elegancia del fraseo y
los matices, pero sin olvidar el gozo y la amplitud del gran canto
histórico italiano.
7 - Reduziert auf das
Singen, vermittelt Jonas Kaufmann passionierten Ausdruck in stärkerem
Maße als seine Partnerin: Mit elegantem Legato, rundem Klang,
Strahlkraft in der Höhe - und selbst die heikle Stelle bei „La vita mi
costasse" vermag er unforciert in Angriff zu nehmen und effektvoll mit
einem Schluchzer zu versehen.
8 - Quant à Jonas
Kaufmann, il est maître absolu, ici, du même jeu diabolique (et à
risques, on l'a vu depuis) sur la fausse demi-teinte. Ici il réussit
tout, et un début d'« E lucevan » mémorable, même par ses standards à
lui.
9 - Selten geht eine naturalistische
Umsetzung so lückenlos auf, selten können Sängerdarsteller auf Ton- und
Bildträger so nachhaltig überzeugen. Würde man Angela Gheorghiu, Jonas
Kaufmann und Bryn Terfel als singende Schauspieler bezeichnen, so hätte
man den Eindruck, man würde ihre vokalen Qualitäten den darstellerischen
unterordnen. Dabei sind bei ihnen eben beide Komponenten so untrennbar
miteinander verbunden, wie es idealer nicht sein könnte...
...Als Cavaradossi wirft sich Jonas Kaufmann mächtig ins Zeug.
Die dunkle Grundierung seines Tenors und sein blendendes Aussehen machen
ihn zu einer faszinierenden Bühnenerscheinung. Anfänglich muss man sich
an die zahlreichen Schluchzer und Portamenti gewöhnen, doch dann wird
man schlagartig von seinem 'Tosca, sei tu! ' entwaffnet, das wie eine
Leuchtrakete zum Himmel steigt und prompt den ersten Beifall provoziert.
Ebenso intensiv und schonungslos wie seine Bühnenpartnerin glänzt
Kaufmann durch seine natürliche Darstellung und seine vokale Pracht, die
immer im Dienst der Rolle steht. Bei seinen ‚Vittoria!‘-Rufen jagt dem
Zuhörer ein wohliger Schauer über den Rücken und seine sportliche Art,
die Kirchentreppen hinauf und hinunter zu rennen, lässt einen sofort
vergessen, dass hier auch noch vokaler Hochleistungssport betrieben
wird.
10 - Kaufmann and Terfel, in particular,
goad each other to incandescence. In Cavaradossi's Act I reverie,
Kaufmann's startling clarion tones impart an edge of the ferocity he
later summons up in the clutches of Scarpia, yet he scales back the
final phrase, seamlessly, to end on a note of pure romance. Epicurean in
his tastes, savage in appetite, Terfel's Frog Prince of a Scarpia cuts
from silken gallantry to the raging roar of a beast with equal ease.
Many great artists have put their signatures on these iconic roles over
the past 113 years, but I wonder: has anyone had the imagination and the
voice to realize them more completely?
11 -
However, despite the excellence of Gheorghiu and Terfel the show is
stolen by Jonas Kaufmann. My attention was first drawn to him when his
name was mentioned to me by a distinguished British singer, with huge
concert and operatic experience, now retired. Towards the end of his
career he had taken part in a production in which Kaufmann was involved
and he told me subsequently that Kaufmann was one of the finest - if not
the finest - singer/actor he had ever come across. This performance
shows why such a judgement could be given. It’s not just that Kaufmann’s
singing is superb - though it is in every respect - it’s the all-round
performance that he gives that’s so special. Watch him, for instance, in
the first few moments of the opera when he’s engaged with the Sacristan.
Watch how naturally and easily he accomplishes little bits of “stage
business” with his paint brushes and other props or how he applies just
a few touches to his portrait-in-progress. Of themselves these little
bits of acting are insignificant but when you think how many great opera
singers haven’t been able to act to save their lives it’s refreshing to
find one to whom stagecraft seems to come so naturally. Of course, all
this adds to the character portrayal and makes it all the more
convincing. Then he opens his mouth to sing. Kaufmann’s singing is
simply glorious. It’s open-throated, ringing and sumptuous of tone with
a thrilling dynamic range. He’s a tremendously ardent foil to
Gheorghiu’s Tosca and everything he sings gives enormous pleasure and
just sounds absolutely right. The big numbers - ‘Recondita armonia’ and
‘E lucevan le stelle’ - are memorable pieces of singing and the whole
Act III duet with Tosca is memorably done. This is one of the finest
assumptions of the role you could wish to see and hear.
12 - An Londons Covent Garden Opera hat man die alte
Inszenierung von Franco Zeffirelli durch eine neue von Jonathan Kent
ersetzt, um den Stars Angela Gheorghiu, Jonas Kaufmann und Bryn Terfel
eine Plattform zu bieten. Diese Rechnung ist offenbar aufgegangen. Die
Sänger sahnen ab, das Drama köchelt auf kleiner Flamme. |