GB Opera, febbraio 23, 2012

Lorenzo Bassi

Liederabend, Berlin, Philharmonie, 17. Februar 2012

Berliner Philharmonie: “Gern hat er die Lieder gesungen” con Jonas Kaufmann

In un momento come questo in cui, anche nella musica classica si creano dei “prodotti” di mercato, Jonas Kaufmann è indubbiamente un cantante che è entrato a far parte di questo mercato ma, fortunatamente rimanendone in un certo qual modo indenne. Sfuggendo dalle facili etichette di “nuovo Pavarotti “, Kaufmann si sta dimostrando un vero artista in grado di affrontare varie vocalità stili con appropriatezza e dovizia tecnica. Lo ha ampiamente e generosamente dimostrato a Berlino nella terza delle quattro “Liederabende” che, dopo Vienna (13 febbraio) si è conclusa a Parigi il 20 febbraio. E’ parso prima di tutto un uomo che ama cantare e lo fa con una grandissima passione e generosità. Kaufmann ci ha proposto un programma di prim’ordine con momenti di autentica magia. Si è quindi lanciato all’esecuzione di ben sette bis davanti a un pubblico entusiasta che lo sommerso di fiori e, ultima moda anche in certi concerti classici, piccoli peluche ricordo! Lo stesso concerto è stato una serata interessante, con programma di lieder non sempre associati alla voce di tenore, in particolare i Rückertlieder di Mahler. Accompagnato dal suo collaboratore “storico”, Helmut Deutsch,Kaufmann si è prima cimentato in sei interessanti pagine di Liszt, alcune su testi di Heine, già musicati da Schumann. Vocalmente interessante, buon “antipasto” per il cantante, hanno invece fornito una splendida opportunità pianistica a Deutsch, che ha mostrato un virtuosismo perfettamente bilanciato alla voce. In Mahler, i cinque Rückert lieder, che solitamente vengono eseguite da una voce femminile e con l’accompagnamento orchestrale. Per quanto molto diversi tra loro, questi brani hanno visto la voce tenorile Kaufmann affrontare e superare le difficoltà tecniche dei brani.delle loro richieste tecniche. La sua ampia tavolozza di colori e la padronanza assoluta della dinamica ha avuto il suo apice in “Ich bin der Welt abhanden gekommen”, in cui l’uso da parte di Kaufmann della “messa di voce” era carica di sfumature e di atmosfera perfettamente calibrata con le esigenze del suono. La vasta platea della Phliharmonie ne è stata letteralmente rapita. Il magnifico accompagnamento di Deutsch non ha fatto rimpiangere le sonorità orchestrali. Kaufmann non è un ‘cantante di “lieder” nel senso classico, nel senso che la musica prende vita attraverso una sorta di recitazione del testo. Lui è un cantante estremamente musicale che utilizza dinamiche meravigliosamente classificati con una voce nobile, dal medium ricco e sicura e svettante nel registro acuto. Per qualche verso può ricordare Ramon Vinay, la vocalità di Kaufmann non prettamente italiana, ma è mediterranea la sua espressività, l’emotività del suo porgere la voce. Nella seconda parte del concerto sono state eseguite liriche di Duparc. È interessante notare che in questo autore Kaufmann ha dato il meglio di se, fraseggiando con uno splendido e timbrato timbro brunito. Magica la sua escuzione di Chanson Triste, adatta alle sue dinamiche espressive. Il cantante passava sapientemente della “voce di testa” alla “messa-di-voce”, ai pianissimi. Notevolissima la sua capacità di passare dal “pianississimo” al “forte”. Un aspetto, questo, del quale forse ha un po’ abusato, ma che non è mai stato un artificio tecnico. Kaufman e Deutsch hanno dedicato la parte finale del concerto a sei lieder di Richard Strauss. Primo tra questi, Schlechtes Wetter, che ha affascinato il pubblico per come Kaufmann ha utilizzato un canto-parlato efficacissimo. Abbiamo quindi ascoltato dei lieder vocalmenti impegnativi, perchè originariamente scritti per voce di soprano. Kaufmann, benchè a fine serata, ha affrontato queste pagine con grande facilità sostenendo le tessisture costantemente acute. Befreit è stato bello e commovente, come dovrebbe essere, Morgen, tutto in pianissimo, anche se forse monocromatica, e Cäcilie in un luminoso slancio verso l’acuto. Una lunga serata che avrebbe potuto già soddisfare anche il pubblico più esigente, ma forse chi cantava e così, Kaufmann non ha mostrato segni di voler smettere. Ha così offerto una serie di “bis”: Lieder di Strauss, il famoso An die Musik di Schubert e poi lanciarsi in Lehár, regalando al pubblico alcuni dei più grandi successi di Operetta, che da tempo non sentivamo cantare così bene. Il suo ultimo brano, Gern hab ‘ich die Frau’n geküsst lo ha cantato leggendo la musica al pianoforte, e senza dubbio si è fermato perché non c’era più musica da eseguire. E ‘stata una serata veramente generosa su più fronti! Berliner Philharmonie:”Gern hat er die Lieder gesungen” with Jonas Kaufmann February 23, 2012 Lorenzo Bassi In this day of operatic “Products” Jonas Kaufmann is more than the ”next great … ”, and it can be hoped that thanks in part to him the phrase “the next Pavarotti” will soon be retired. Like great singers before him he has (with the help of many great people and good luck) manufactured himself. Unlike the prepackaged Pavarotti’s and instead like artists of an earlier time he is showing that great singing comes in many forms and styles. He amply and generously demonstrated this in Berlin in the third of four Liederabende which began in Vienna Feb. 13 and ends in Paris Feb. 20. Clearly a man who loves to sing and sings extraordinarily well Kaufmann delivered a first rate program with stunning moments and then proceeded to sing seven encores to the ecstatic public. In addition to the flowers thrown onto the stage he was also fèted with the newest operatic tribute-little fluffy stuffed toys! The concert itself was an interesting evening of songs often not associated with a tenor, most notably Mahler’s Rückertlieder. Partnered, not accompanied, by his longtime collaborator and teacher Helmut Deutsch, Kaufmann first explored six interesting Liszt pieces which included Heine texts famously set by Schumann. Interesting vocally and a good starter for the singer, they provided a wonderful pianistic opportunity for Deutsch, who displayed a perfectly balanced virtuosity within the songs. Mahler’s 5 songs based on the poems of Rückert, are usually sung by an opulent female voice with orchestra. As vastly different as these songs sound in the tenor voice Kaufmann managed to bring all of them off despite, or perhaps because of their technical demands. His wide palette of vocal colorings and absolute mastery of dynamics had it’s peak in Ich bin der Welt abhanden gekommen, where Kaufmann’s use of messa-di-voce shadings and atmosphere blended perfectly with the needs of the sone and had the audience in the 2440 seat hall spellbound. Deutsch’s wonderful playing made one not care about an orchestra. Kaufmann is not a ‘Lieder singer’ in the sense that the music comes alive through and with the delivery of the text. He is an enormously musical singer who uses marvelously graded dynamics with a noble voice, rich in the middle and untiring and consistent on top. Most reminiscent of Ramon Vinay, the squillo is not Italianate, and although he has tremendous line and long phrases Italiante legate and portamenti are not features of his singing. He does employ Italianate emotional gestures effectively. Interestingly, the Duparc songs which opened the second half of the concert brought out the best in his voice, the language bringing a bright shine onto the dark timbred sound. Of these lovely songs, Chanson Triste was magical, best suited to his expressive dynamics. His absolutely seamless use of head voice, messa-di-voce, piani and his ability to go in either direction from pianississimo to forte sometimes seems a bit overused, but was never just a technical trick. Kaufman and Deutsch finished the concert ‘at home‘ with six Strauss pieces, the first of which, Schlechtes Wetter, charmed the audience with it’s witty delivery of the text. After that it was the vocally demanding Strauss songs written for soprano, and after a long evening Kaufmann sailed through them, showing that he could sing full throated sustained high lines. Befreit was beautiful and moving, as it should be, Morgen a pianissimo tour-de-force, though perhaps monochromatic, and Cäcilie a fitting climax with a ringing high note. A long and demanding evening, certainly satisfactory for most mortals, but mortality is not what great singing is about, and Mr. Kaufmann showed no signs of wanting to stop. He sang more Lieder, among them more Strauss, Schubert’s famous An die Musik, and then launched into Lehár, giving the public some of Operetta’s greatest hits which they hadn’t heard so well sung for at least thirty years. He had to read his last piece, Gern hab’ ich die Frau’n geküsst from the music at the Piano, and undoubtedly stopped only because he had no other music. It was a generous evening on al fronts.