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Classica, April 2014 |
P. F. |
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Parsifal
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C'est
Jonas Kaufmann qu'on attend ici, et surprise, c'est le
formidable Amfortas de Peter Mattei qui lui vole le premier rang
: on ne soupçonnait pas cette présence impérieuse, cette
puissance déchirée, traduites par une telle beauté vocale.
Majuscule ! Le ténor n'est pas ici moins passionnant qu'en ses
autres apparitions wagnériennes : son Parsifal est de timbre, de
couleurs, l'un des plus beaux qu'on puisse rêver, et la figure
physique est bien entendu merveille. Mais tout cela fait un peu
vendu d'avance, l'acteur se contentant d'être lui-même tout au
long des actes et n. Heureusement, l'acte III, après une arrivée
bouleversante, est tout simplement palpitant d'investissement.
Ce qui fait que le magnifique Gurnemanz de René Pape parait ne
prendre en intérêt que la troisième place, d'autant qu'on ne le
sent guère inspiré à l'acte t par la direction d'acteurs un peu
lâche. Et si Katarina Dalayman est vocalement une belle Kundry,
visage sans expression, corps sans délié, elle ne passe guère
l'écran.
Daniele Gatti n'est pas plus vertigineux ici
qu'à Bayreuth : il dirige un beau Parsifal, mais pas la soirée
inspirée qui vaudrait un « Choc » de Classica. Aucune émotion
palpable (aux scènes du Graal, au Vendredi saint en particulier)
ne ressort de l'orchestre et des choeurs qui se contentent
d'équilibre musical. En revanche, la production de François
Girard, déjà croisée à Lyon, est remarquable par sa densité
globale. Dans des images signées Michael Levine et d'immenses
projections nuageuses ou stellaires de Peter Flaherty, il nous
propose, entre le blanc des hommes, le noir des femmes, le rouge
du sang, envahissant le second acte d'un lac hérissé de lances
et de femmes, la vision d'une communauté désabusée, excluant son
pendant féminin dans le drame des pertes de repères
d'aujourd'hui.
Respectueux et moderne à la fois, son
Parsifal, excluant la donnée chrétienne, ne réécrit rien, mais
dit tout.
deçà des attentes. Coup de cœur !
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