NDR Kultur, 22.01.2008

Vorgestellt von Dieter Kranz

Neue CDs

Romantische Arien

"Er hat nicht nur das Aussehen und das lässige Bühnenauftreten eines Rockstars, sondern zeichnet sich auch durch eine Flexibilität aus, die man selten bei deutschen Tenören hört". So konstatierte jedenfalls mit gutem Grund das New York Magazin. Die Rede ist von dem Tenor Jonas Kaufmann, mit dem das Universal-Label DECCA Anfang des Jahres eine CD mit romantischen Arien herausgebracht hat. Beginnend mit der Arie des Rodolfo wird ein bunter Mix aus italienischem, französischen und deutschem Repertoire geboten. Dreizehn Arien von Puccini bis Massenet und Bizet, von Wagner bis Verdi und Berlioz werden mit dem Etikett "romantisch" versehen, das Jonas Kaufmann etwas "unorthodox" interpretiert. "So ziemlich jede Oper ist romantisch, warum? Weil 99 Prozent der Handlung sich um Liebe mit schlechtem oder guten Ausgang dreht, um nichts anderes." Offenbar will der Sänger mit dieser Zusammenstellung seine Vielseitigkeit beweisen. Aber das allein genügt ihm nicht. "Ich hoffte, wenn’s auch nur ganz wenige Stellen sind, irgendwie etwas Neues einzuführen, einen neuen Aspekt, eine neue Idee, einen neuen Charakterzug in einer Rolle… etwas, das klar macht: es sich gelohnt, dieses Album zu machen." Was neu ist, muss nicht unbedingt auch richtig sein. Aber bei Jonas Kaufmann führt die Entdeckerlust zu erstaunlichen Ergebnissen. Das Bild der Geliebten Cavaradossi beschwört in seiner Phantasie kurz bevor er erschossen, wird das Bild der Geliebten. Walther von Stolzing scheint bei der Geburt des Preislieds in sich hinein zu hören. Wir bekommen Einblick in den Schöpferprozeß eines jungen Dichters. "Das ist ja nicht zwingend: nur weil 'Wagner' drauf steht, soll 'laut' drin sein." Das Unglaubliche gelingt: Arien, die man genau kennt, hört man wie zum ersten Mal, weil Kaufmann das Denken und Fühlen der Figuren Klang werden lässt. Seine musikalische Seelenerforschung ist frei von der besserwisserischen Tendenz, Neues um des Neuen willen zu bieten. Und sie entgeht auch der Gefahr, in ein monotones Einheits-Gesäusel abzugleiten. Schon beim Entrée seines Programms lässt er ein hohes C hören, um das ihn mancher italienische oder lateinamerikanische Konkurrent nur beneiden kann. Je nach Standpunkt registriert man wohlgefällig oder wirft ihm vor, dass er mit seiner schwarzen Lockenmähne und seinen Glutaugen das Image eines Latin Lovers kultiviert. Wenn er an diesem Punkt etwas allergisch reagiert, hat er seine Gründe. "Mir hat mal jemand gesagt, sehr früh natürlich in der Karriere, Sie müssen Ihren Namen ändern, Sie müssen irgend was Italienisches draus machen, dann können wir Sie ganz leicht vermarkten. Aber als Deutscher italienisches Repertoire singen, das können Sie vergessen!" Die Welt-Karriere, die inzwischen trotzdem für ihn begonnen hat, verdankt er dem Publikum und der Fachkritik in London und New York, die ihn gerade für seine Leistungen im italienischen Fach mit Beifall und Lobsprüchen überschüttete. Ob er allerdings, wie er halb scherzhaft erklärt, später auch Tristan und Othello nebeneinander singen will und kann, bleibt abzuwarten. Mit Don Carlos und Stolzing funktioniert sein Konzept jedenfalls.